發布時間：2023-04-13 17:13:51
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的室內裝飾論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
一、具體課程的設置分為三個部分的學習訓練
室內裝飾專業素描課程教學要進行三個部分的學習訓練：第一部分訓練美術基礎；第二部分訓練透視空間、結構造型；第三部分訓練明暗場景空間表現。對于原來的純美術訓練模式的石膏幾何體結構、明暗，靜物瓷器、水果、襯布的明暗，以及石膏像等全因素明暗素描，根據室內裝飾專業的需求進行刪減替換。第一部分美術基礎訓練，通過石膏幾何體完成。這部分基本上是打基礎，對于中職生來說，他們大部分沒有接受過系統的藝術訓練，因此這部分訓練是必不可少的。在這部分美術基礎學習訓練過程中，還是沿用一般的美術訓練步驟，并且要解決三個問題：其一，解決認識透視規律的問題。在這部分學習過程中，學生運用石膏幾何體這種簡單的構造掌握美術基礎是必要的。在實際生活中，我們接觸到的許多東西都可以被歸納、概括為幾何體構造。因此，石膏幾何體這種色調單純的簡單造型，便于學生認識一點透視、成角透視的基本規律，為學習以后的室內效果表現課的復雜空間透視打基礎。其二，解決訓練手眼結合表達的問題。學生通過簡單的石膏幾何體，練習觀察和手部表現的能力。由于石膏幾何體造型簡單，少了色調、質感、復雜結構的干擾，學生容易檢查出形體的錯誤。也由于石膏幾何體結構簡單，學生在手控力不熟練的情況下，容易達到自我預期的目標。其三，初步解決素描結構、明暗的技法學習的問題。石膏幾何體這種簡單的結構有利于學生訓練觀察，塑造物體結構造型，表現、掌握物體明暗規律“三大面五大調子”的明暗表現方式，加強明暗調子和排線能力的訓練。第二部分為透視空間、結構造型訓練。這部分主要是進行單件物品、家具結構、透視空間想象的訓練，學生分別對室內裝飾品、椅子、窗戶等結構進行素描學習。課程教學開始的部分，以照片加實物的形式進行。學生通過針對透視結構處理、透視造型空間想象，完成實物結構寫生、實物加投影、實物不同角度想象三個學習任務，加強對物體透視結構的表現。教師還可以通過實物對照相片的形式，使學生對不會概括歸納的地方進行對照。在室內效果表現、室內設計表現過程中最容易出現的問題，就是學生結構造型能力弱、空間想象造型能力差。一些畫完結構的學生自己看著都不滿意，導致學習興趣慢慢減弱。而且隨著學習的深入，學生在需要自己設計空間結構的時候，更會存在透視比例不準、空間造型弱等問題。針對這些問題，這個部分需要用以下幾個學習任務，解決透視、比例的觀察和表現，以及空間透視、造型的想象力方面存在的問題。第一個學習任務：實物結構寫生——簡單家具日字凳，這部分任務以結構素描的形式完成。目的是加強對物體透視結構的表現，訓練學生的觀察力和實物結構表現力。重點是掌握遵循透視規律將遮擋處結構表現出來的方法。在后期表現技法課程學習中，學生臨摹存在的主要問題就是透視結構表現不準，大小比例失調。這部分學生通過實物寫生訓練，加強對畫面和實物的比較，培養對物體結構、比例大小、透視規律的表達能力。第二個學習任務：實物加投影——室內物品電話、臺燈。這部分也是結構素描，教師提供投影的電話平面及兩個立面的照片，讓學生通過看投影平、立面，嘗試默畫出想象的完整透視結構素描。畫完后，拿掉靜物臺上的遮擋物，讓學生全方位對比檢查畫面與實物的不同處，改正畫面中存在的問題。這個訓練可以幫助學生進一步鞏固方體結構透視能力，提高空間結構想象及表達的能力，也通過臺燈罩的圓形加強鍛煉學生對弧形結構的表達。第三個學習任務：實物不同角度想象——椅子。椅子的空間結構可以歸結為一個切割了的方體結構，而室內很多東西如茶幾、柜子、床等都是方體結構的延伸，熟練掌握椅子的結構對于掌握室內其他物品的結構很有幫助。學生通過在同一位置表現不同角度的椅子，完成一組結構描素，如椅子正面結構素描及想象默畫出反方向椅子的結構素描，畫完比照實物進行同角度檢查修改。這樣通過加強透視空間想象訓練，同時也強化了椅子的透視比例訓練。在后期的表現技法、設計課程中通常會出現這樣的問題：學生可以臨摹得很像，但脫離臨摹的參照物，自己畫結構透視會有很多問題，而且缺乏空間想象力，自己畫的物體很呆板，透視變形度大，通常畫了前面的結構，后面半遮擋的結構就缺乏實際空間的體量感及物體間空間的比例關系。學生通過進行默畫想象訓練，能明顯提升透視空間結構的表現力。第三部分為場景寫生訓練，主要是室內一角桌、椅、窗的組合寫生，訓練明暗場景空間表現。根據學生情況可以加入校園樓梯、校園建筑等場景寫生，鞏固一點透視、成角透視、結構、明暗畫法等學習內容。
二、結語
結構素描能很好地培養學生的造型能力、空間設計思維能力。室內裝飾專業素描課程教學，讓學生有針對性地學習透視結構、實物對比的默畫，想象三維空間表現，訓練學生的審美能力、觀察能力、空間思維造型表現力，力求為將來專業課程的學習進行鋪墊，為以后的室內設計打下基礎。
作者：張暉 單位：廣州市市政職業學校
隨著人們對裝飾標準與質量的需求不斷提高，必然要求住宅建設不斷增加科技含量，實現住宅產業的現代化，進而要求其內部設計要打破以往的盒子式設計，使功能空間更加明晰，住宅部件設計向系列化、集約化、智能化、配套化方向發展。中國室內設計發展到現在也已具有一定規模，雖然與發達國家有一定的差距，但它的發展在當下也呈觀察思考23現出新的時代特征。
1.多元性。進入21世紀以本論文由整理提供后，隨著信息化時代的到來，國際交流的增加，世界已聯成一體。室內設計也不例外，各國帶有民族性、地域性的優秀設計涌入中國，各種流派、各種不同風格的設計影響著中國的室內設計，每種設計不盡相同，但又相互協調，彰顯出個性。而中國的設計師在相互交流中汲取營養，相互滲透，有利于在國內形成一個蓬勃發展的多元化格局。
2.復合性。隨著科技的高速發展，新材料的不斷出現，新的設計理念的提出，傳統設計觀念不斷受到挑戰和突破。技術與藝術，傳統與現代，外來文明與本土文化，不同地域的各種設計，形成了不同組合方式的復合性設計。它不是各種形式的任意的拼湊，也不是任何無次序的權宜變通，它是傳統與現代，西方與東方的設計觀念的融合，是多樣本論文由整理提供的設計語言的體現。
3.時效性。新設計替代舊設計，新材料替代舊材料，新理念替代舊理念，中國的室內設計也慢慢跟上時展的步伐，由八九十年代流行的盲目模仿歐式的設計到現在影響深刻的亞設計流派；由最初的“生存意識”進展到現在的“環保意本論文由整理提供識”，中國的室內設計在其中尋找契機，尋找突破，緊跟著時展的需要。隨著中國加入WTO，國內的現代化設計與建筑設計已率先打開國門，無形中也將推動室內設計邁向更高的水平。
但是我國的室內設計要走向世界，較國際水平還相差一定的距離。同發達國家的裝飾行業相比，我國室內設計行業還不規范，室內設計師的整體水平還不高，帶有中華民族特性的室內設計，其個性還不鮮明，還沒有形成自己的文化形態等等。
導致這些問題出現主要有以下幾個原因：
（一）裝飾行業不規范我國現階段對固定資產的投入達到前所未有的高度。高層建筑如雨后春筍層出不窮，每年的產值都在2000億人民幣左右。
在如此巨大的消費刺激下，裝飾公司也多如牛毛。在裝飾行業的眾多公司中，其專業水平良莠不齊，優秀企業不多，行業管理不本論文由整理提供夠規范，全國各地發展不平衡，無序從業多于規范從業，設計人員“魚目混珠”，這些直接導致行業的惡性競爭。而馬路邊拿鋸拿斧的“裝修游擊隊”也聲稱“我們是搞裝修的，我們也可以設計”。
有的室內設計公司為了競爭常常推出免費設計等等。要知道，室內設計也是一種勞動，也具有價值，如果讓這種價值為零，就等于在破壞市場競爭秩序。室內設計是一門涉及到建筑設計原理、施工構造和藝術審美各方面學問的行本論文由整理提供業。不了解設計的專業知識、設計規律、設計美感，就不能設計出好的作品。因此，我們必須規范行業運作，加強行本論文由整理提供
業監管，并嚴格按照市場規律來操作，才能促進室內設計的發展。
（二）室內裝飾與其他項目設計分散在歐美發達國家，一名優秀的建筑師，同時也是一名優秀的室內設計師；一名優秀的室內設計師同時也是一名家具及飾物設計師；
而一名家具設計師很有可能是一名能工巧匠，其專業領域的聯系性非常強。而中國相關專業領域的人才培養卻是分離的，院校的專業設置是將建筑設計、室內設計、工業設計分門別類，這種人才培養機制造成了割裂幾個聯系非常強的本論文由整理提供專業領域連貫性。建筑師完成土建結構設計后就將建筑毛胚甩給室內設計師，而室內設計師在室內設計家具時多半只能選購市場成品，這種關系結構不利于內外一體化的優秀室內建筑作品的問世。這就是我國室內設計現在為什么普遍還是“濕作業”的原因了。
歐美國家在上個世紀70年代就實現了住宅產業一體化、集約化、工業化，實現了省時、省力、省消耗，高品質、高質量這樣“三省二高”的標準，提高了建筑的綜合質量，提高了勞動生產率，縮短了從建設到入住的工期，降低了成本。他們的做法還避免了那種設計師拿到建筑毛胚房，首先要對空間進行功能布局，對其空間結構進行修改，而拆墻本論文由整理提供鑿洞造成材料浪費的現象。從協調性的問題來考慮，這種建筑各個環節相互剝離的設計模式也制約了設計師對全局的把握。在這種情況下要出一個優秀的室內設計作品，無疑也提高了建筑成本。
（三）室內設計創新精神缺乏任何一種真正意義上的創作活動，都離不開思想這個內在的發動機。而其創作的思想并非源于創作者本人一時心血來潮或異想天開，而必定是受到他所在的時代的精神和以往歷史思想沉淀的影響。室內設計理念的發展應是文化發展的必然結果，不同的文化特色產生不同的藝術形式。說到底沒有對人類文化的深刻理本論文由整理提供解，是根本不可能奢談創作的，室內設計當然也不例外。室內設計這一概念是由西方傳入我國的，發展到今天已形成了多元性、復合性的特點。但是，當你真正站在這么多的風格、流派面前時，卻發現其中沒有屬于我們自己的東西，只能從一個建筑設計、裝飾設計中，或多或少看到國外這類或那類風格特點的影子。
一般而言，現今室內設計的風格特點是建立在以往民族傳統風格特點的基礎上來進行創作。但是，我們大部分設計者卻停留在表面形式上的抄襲，對風格、流派的表面接受替代了自我創新，“拿來主義”成了設計的主旋律。室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”或不顧環境和建筑類型的“套用”。我們應該扭轉那種很多設計師僅看中設計的表層的形成，而忽略其深層次精神的局面，而是要民族元素的融入、大膽的探索和積極的創新。
（四）設計師隊伍膨脹，素質普遍偏低市場的發展、教育的改革使得室內設計變得炙手可熱。國內許多沒有相應師資的大專院本論文由整理提供校都開設了這門專業，甚24觀察思考至在社會上的室內設計培訓班、電腦培訓班也都加入了“制造設計師”的行列，在短短十年里設計師隊伍急劇膨脹。可以想象這樣“制造出來的設計師”如何設計出好的作品。這樣打著“設計師”旗號的人加入專業設計師的行列，使整個設計市場形成惡性競爭，產生了許多粗制濫造的室內設計作品。這些設計師基礎知識缺乏，藝術語言表達不清，設計技術偏低，缺少設計的邏輯思考，浮淺媚俗的追逐時尚，依賴材料、仿造風格，而忽視實際情況；惡性競爭的后果還使許多優秀的設計師不能得到相應的回報而降低了創新的積極性。要知道真正的設計師除了是專業的能手，還應該是自己思想的忠實執行者，不被外在的意志所左右，將自己的文化品位、藝術素養，經過科學論證后付諸實施的人。
二、中國室內設計的未來發展趨勢
（一）人性化室內設計的理念即以人為本，這是室內設計永遠的主題，未來室內設計的發展也將延續與深化這一主題。住宅的核心是人、環境和建筑，它的目標是全面提高人居環境品質，滿足居住環境的健康性、自然性、環保性、親和性和行動性，以保障人民健康，實現人文、社會和環境效益的統一；它的目的是一切從居住者出發，從人性出發，方便人的行為，滿足人的需求。要從強化人與外界事物的聯系，甚至從人的生活環境、人類社會、人的本論文由整理提供歷史及未來著眼來研究，抓住設計的真正意義，滿足居住者生理、心理和社會等多層次的需求，使居住者生活在舒適、衛生、安全和文明的居住環境中。
（二）生態、綠色及環保化人類社會發展到現在，工業化帶來了巨大的財富，但同時也改變了人類賴以生存的自然環境——森林、生物、水、空氣以及耕地。這些人類賴以生存的基本物質保障或消失，或減少，或惡化。地球已不是人類的樂園，自然環境問題已擺在人們的面前而迫使人類思考。隨著人類對環境認識的深化，人們逐漸意識到環境中自然景觀的重要，優美的風景、清新的空氣既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活狀態。不論是建本論文由無憂論文由整理提供
com/">整理提供筑內部，還是建筑外部的綠化和綠化空間；不論是私人住宅，還是公共環境，生態、綠色、環保成為主題。因此，人們在滿足了對環境的基本需求后，回歸自然成了我們現代人新的追求方向。
（三）科技智能化隨著經濟的飛速發展以及人們對生活居住條件的要求日益提高，科技智能將逐步走入尋常百姓家，科技智能化設計將成為未來住宅發展的方向。科技智能化提倡“四新”（新技術、新產品、新設備、新工藝）技術的應用本論文由整理提供，全面提升住宅的居住環境、住宅功能、工程質量、物業管理水平，使科技轉化為實際生產力，推進住宅的產業現代化。它要求達到安全防范、信息管理、信息網絡化，從而實現住戶可以在任何時間任何地點地進行家庭遙控管理或與外界進行聯系。
（四）裝飾部件的產業化鄰國日本用了二十年來推行其住宅部品，現在住宅的各個部分都有通用部品，而其設計師的工作更多的是對建筑裝飾部品的選擇，工作效率非常高。而我國，傳統的施工工藝仍主導著我們的施工過程，依然是切、割、鋸、鉆刷等工藝。各裝飾部件也都是各大裝飾公司自行設計。這是一套落后的施工工藝，不利于室內設計的發展，而裝飾部件的產業化，應該是室內設計的必然趨勢。標準化、系列化、通用化的住宅部件是保本論文由整理提供證住宅功能與質量的基本條件之一，它對于室內設計標準的控制，裝飾成本的降低，施工工藝的便捷，以及建筑裝飾產業的現代化都會起到積極的促進作用。西方發達國家都推行住宅部品，對無特殊要求的住宅，只要將裝飾部品組合起來就可以了。因此，室內設計變得更簡單，更便捷，普通大眾都可以自行設計。
（五）高度的民族化中國是一個有著五千年文明的國家，它留給了我們豐富的歷史遺產，中國幅員遼闊，有著56個優秀民族，不同民族、不同地域都有著本民族豐富多樣的文化。因此，如何傳承文明，如何將有中華民族特性的設計呈現于世界，是我們的責任，也是我們的創作歸宿。我國的室內裝飾設計發展初期受西方文化影響很大，像上世紀八、九十年代，室內裝飾設計到處盛行歐陸建筑風格。但一味仿造的“拿來主義”盛行，丟失了我們本論文由整理提供優秀的傳統，丟失了我們文化的“根”。隨著國家的富強，我們逐漸認識到，未來中國的室內設計所走的道路，一定是在繼承傳統文化的同時表現現代人的審美情趣的設計。因為只有地域的才是民族的，只有民族的才是世界的。
進入21世紀，時代的發展帶來了新的審美情趣，而中國的室內設計也從早期的以材料的檔次來評價裝修水準的誤區中走了出來，不斷地走向完善，向國際靠攏。
當然，目前室內設計的各種規范還未健全，而室內設計從不規范到比較規范、再到相對規范，需要經歷一個過程。我們相信，這個過程不會需要太多的時間了，室內設計行業一定會走向規范，最終必定會有一個好的發展環境。
參考文獻：
[1]中華人民共和國行業標準建筑規范.中國建筑標準設計研究院，2006
手繪藝術在室內設計中的優勢主要表現在下列的方面:
(1)保存時間長。在室內設計中采用手繪藝術，可以對墻體進行美化，而且具有不褪色、不脫落、抗腐蝕的特點。手繪藝術的顏料選擇的時，需要使用新型的繪畫原料，即丙烯，這種原料可以依附在墻面，并且不容易脫落。
(2)變化多樣，個性張揚。在室內設計中采用手繪藝術，通常是繪畫人員直接在墻面上作畫，因此在進行繪畫時，需要充分的考慮居住者的心理進行構圖，并且顏色的選擇需要整體把握，力求融入到室內的設計風格中，這樣可以滿足居住者的個性要求，能夠營造出溫馨舒適的居住環境。
(3)無毒無害，無污染。在傳統的室內的設計中，通常采用的裝修材料和油漆可以釋放出甲烷等有害氣體，威脅到居住者的健康，而手繪藝術采用的是丙烯顏料，這種原料不會對人體產生危害。
(4)滿足居住者的要求。手繪藝術可以依據居住者的要求，進行創造，這樣可以為居住者提供良好的生活環境。
2手繪藝術在室內裝飾中的應用
手繪藝術主要是指手繪墻，手繪墻的設計和裝飾中的主要環節有:一是手繪墻面的選擇。在進行手繪藝術，可以選擇在毛墻上進行繪畫，也可以在沒有刷過清漆的玄關、模板、家具上進行創造。對于一些水泥地面、瓷磚也可以進行繪畫。在進行手繪藝術的創造中，需要確保墻體的濕度以及墻面的平度，這樣才能夠確保手繪藝術的效果。在手繪藝術完成后，需要等到手繪藝術徹底的晾干后，才可以對畫面進行局部的修飾。二是繪畫和其他設計元素的搭配。在室內裝飾中，需要協調手繪藝術和其他設計元素的關系。在進行手繪藝術前需要充分的了解室內的設計風格，選擇相匹配的手繪畫面。另外還要依據居住者的喜好、生活習慣選擇合適的顏色，這樣才能夠確保居室設計的合理。三是手繪藝術的步驟。在進行手繪藝術時，對手繪墻的上色成為手繪藝術的關鍵步驟。首先需要設計整體框架，需要對室內的布局進行合理的規劃，在了解室內的裝飾風格和家具擺設的基礎上，確定設計整體的框架。其次是勾勒輪廓，需要依據設計的要求，勾勒出手繪藝術的輪廓。在勾勒輪廓中，需要對正確的使用畫筆，合理的規劃粗細線條，這樣才能夠為上色做準備。最后是上色，在勾勒完成后需要對手繪圖畫進行上色。在上色中，重視顏色的搭配協調，控制整體的效果。還要考慮到室內的采光和色彩的飽滿度等因素，這樣才能夠創造出顏色合適的手繪藝術。四是手繪藝術的后期維護。在手繪藝術創造完成后需要對手繪墻體進行維護和保養，從而確保手繪藝術圖畫的持久性。要在手繪藝術完成為后，對室內進行適當的通風，確保手繪畫面及時的風干。手繪墻可能會受到粉塵的污染，在手繪畫面徹底風干之后可以采取濕布擦拭。
3結語
關鍵詞：室內裝修
一、國內室內設計的發展
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
4、應增強室內設計的創新精神
室內設計是從人居生活環境的改善上來滿足人的審美需求，而審美文化又與室內裝飾設計風格息息相關。在傳統文化的審美要求下，從裝飾設計上更加傾向于對傳統民族文化特征的體現，如中國古代傳統文化元素中的五色、明清家具、佛家禪韻等古典裝飾特征的運用，再如西方古羅馬、古希臘建筑風格等裝飾特征的提煉與應用。在簡約風格設計中，如德國現代主義大師密斯·凡·德·羅將“少即是多”作為簡約主義思想的主要表現，在設計元素的使用上，更加傾向于材料、色彩質感的把握，也是順應當前快節奏生活、高負荷工作現實下，人們對回歸自然、追求簡約的心理訴求。簡約主義將不張揚、不繁榮作為含蓄而富有品質的表現，從強烈對比和大平面的空間組合上以少勝多、以簡勝繁。自然主義風格更加強化對自然的模仿與造型，特別是19世紀英國工藝美術運動的發展，將室內空間與室內環境上推崇自然材質的選擇，如巖石、木材等，無不透露出對大自然的熱愛與留戀，也為居住環境營造了放松與回歸的情感體驗。現代室內設計在風格展示上更加體現多樣性、多元化，在設計中更加傾向于對人們物質于精神需求的滿足，尤其是人性化設計理念將人作為設計的中心，從心理和審美取向上來創造舒適感和美感。
二、室內裝飾設計中對精神生態的營造與體現
（一）在室內空間的銜接與規劃中融入精神生態
對于人居環境首先要從人文環境上進行空間的合理規劃，強調建筑結構與生態學、心理學等的銜接，以滿足人的精神生態需求。在設計目的上，一方面注重實用性，對于室內空間的每一個功能區，都要從室內活動的聯系上加以營造，另一方面要從科技要素的構成中處理好節奏感與規律性。如對于人性化空間的分隔，要從人的主體性上來體現環境、空間為人服務的特點，充分符合人對環境舒適度的基本要求。在室內活動空間規劃中要體現安全性，由于室內設計需要對一定動力系統的引入，如電力設備等，既要分配相應的空間，還要從輻射、噪聲等環境問題進行優化，切實做好安全性設計規范。現代句式空間設計擯棄了傳統封閉式的設計手段，更加注重功能區劃，對于公共空間要體現生活需求；對于私密性空間要保障私密性。
（二）在照明系統設計中融入精神生態
光線是室內設計裝飾中的重要元素，也是構成人類視覺需求的主要媒介。對于室內設計中的光線優化，一方面要從形狀、質地、色彩上加以體現感知性，另一方面要從照明的藝術美學上滿足室內設計兼容性。如對于室內各功能區，在燈光分配上需要進行心理與視覺的統合，在增強空間感知度的同時，要從環境的渲染與氣氛的融合上體現溫暖與愉悅。如設計師要光纖的色溫、色調上體現獨特的藝術效果。在客廳燈光設計上，要滿足一定的亮度，還不能因光線太足而產生疲累感，主體照明與輔助照明要進行協調搭配。如對于壁燈的選擇多從墻壁、轉角處進行設計，落地燈可以從造型及便捷性上來營造藝術氛圍。
（三）在室內色彩設計中融入精神生態
色彩對人的心理、生理作用較大，也是設計師在優化室內設計風格的主要環節。由于色彩所體現的魅力與張力，與室內器具的造型和形狀較為緊密，所以在營造室內精神生態環境中，需要從色彩的屬性及協調搭配上彰顯色彩的情緒。好的設計構圖需要把握好主次與大小關系，更要從色彩空間上來體現設計美學、設計心理學。對于色彩的基本要素，色相、純度和明度，要從色彩的對比上來協調統一性與漸變性。如黑色給人以憂傷，橙色給人以明快，對色彩的認知可以從色彩的性格與用色規律上來營造不同的色彩情緒。同時，在色彩的運用上，還要把握好室內設計的整體性與風格。也就是說不同環境空間所傳遞的色彩情感是不同的。一方面要從民俗習慣上加以區分，從色彩的忌諱與喜好上來融入各自的傳統文化習俗。另一方面根據個體的精神需求，能夠從色彩的情感傳遞上凸顯以人為本的設計理念。
（四）在家居陳設上融入精神生態
室內陳設是室內設計的具體體現，也是對室內設計創意的完善與深化。在家居陳設上，通常是對室內物品的擺設、陳列、及裝飾，一方面體現出器物、家具的觀賞性，另一方面以情感氣氛來營造室內的環境。在室內線條平衡上，對于生硬的角楞家具時間久了容易產生煩躁，而對于不同色彩與造型的掛件、植物等往往能夠平衡室內的情感氣氛。
（五）在室內綠植中融入精神生態
文化與生活在生態意識的強化中，對家庭室內裝飾上也提出了回歸自然的精神訴求。綠化設計作為室內裝飾的一部分，也需要從現代室內設計上，注重綠色植物的擺放與空間布局，能夠從室內的靜美設計中增添室內的生態美，改善人的心境。綠植裝飾在設計中需要從色彩、造型、氣味等視覺與嗅覺感官進行統合，能夠從平衡室內單調氛圍上增添觀賞性。一方面從空間組織結構上，可以利用綠植來分隔空間，提升室內空間的層次度和比例感；另一方面從植物改善室內濕度、溫度與含氧量上，優化室內環境，強化精神修養。如在臥室放置蘆薈、虎尾蘭、景天等，給人增添平和、安寧的精神體驗。
三、結語
1藤裝飾材料的色彩美
裝飾材料的第一視覺語言便是色彩給予的，作為材料的表現載體，色彩在室內設計中起到傳遞環境格調、烘托氣氛的重要作用。此外，色彩也是影響人們生理與心理變化的直接因素，通過色彩的不同選擇與搭配可產生不同的視覺感受。在藤材中天然藤皮的顏色大多呈暖色調，如乳白色、淺黃色和黃褐色等，帶給人以溫暖、親切的心理感受，同時由于其天然的色彩形式符合原生態自然觀，應用于室內中可營造舒適、溫馨、柔和的空間感覺。藤芯為原藤去藤皮后的形態部分，一般呈圓形，其色彩以淺白色、淺黃色為主，給人以清新、亮麗的視覺感受。藤材也可通過染色技術的處理得到與室內裝飾相匹配的色彩，也可以選用一種色彩進行色彩感官的強調，以此來彰顯個性，突出室內環境的藝術格調。
2藤裝飾材料的肌理美
肌理是指材料外在表面紋理和肌體形態，它是材料物質的幾何細部特征，屬材料自然屬性的范疇。材料的肌理分為視覺肌理和觸覺肌理，裝飾材料的肌理美一般來源于材料內部的結構構造，表現出巧奪天工的自然之作，其紋理自然、變化豐富。除自然形成的肌理形態外經過工藝處理如打磨拋光、噴繪、編織、圖案排列等所形成的新表面形式稱二次肌理，它屬于材料的再次創作與美的合成，裝飾效果較為強烈。藤材肌理中藤皮紋理相對平滑，有細微的紋道，最大特點在于凸起的節子部分，節子的存在帶給藤材古樸自然的視覺感受，同時也具有一定的裝飾與意境美。由于藤材形態呈線型樣式，使得藤材相互間的組合具有形式美的韻味。將帶有藤節的藤材交錯放置進行墻面的平鋪，可利用這種節間肌理增加線性裝飾，并運用面的構成結合線條的穿插形成畫面感，給人以明快直爽的心理作用。藤材中的藤蔑部分通過球狀纏繞也可形成肌理藝術，自然感突出。藤材的肌理還突出表現在編織所形成的紋樣與圖案方面，利用藤材的彎曲韌性進行藤條的編織處理可營造出豐富的肌理形式。如今的藤編圖案類型大致分為幾何圖案、文字圖案、動植物圖案以及不規則和對稱圖案，圖案紋樣常見的有單經單緯籮筐紋、單經雙緯籮筐紋、雙經單緯籮筐紋和雙經雙緯籮筐紋等。
3藤裝飾材料的質地美
材料的質地通過本身所具有的物理屬性展示出來，是材料固有的一種品格。裝飾材料的質地形式分自然與人工兩類，自然質地是材料構成的原有物面形式，而人工質地則是通過對材料表面進行技術與藝術的加工后所形成的新質地。藤裝飾材料的不同表面形態體現出不同的質地感覺。藤表面呈現出相對光滑與粗糙這兩種自然形態。粗糙質感的藤面顯得粗獷有力;光滑即細質感則體現出細膩、柔美，均反映了原生態的自然之美。利用藤質地的表現力可以更好地應用到室內設計中，給人以貼近自然的純樸氣息。相反，藤芯的質地感區別于藤皮，表面材質較為松軟、色調淡雅，表現出材質的均勻、輕巧。此外，藤材中的藤條部分也可通過表面的涂飾和打磨改變質地感，不僅使得藤表面光潔亮麗，同時也起到保護藤表面固有色彩的作用，帶給人們光滑細膩的材質感受。
4藤材美感在室內界面的應用
藤裝飾材料由于其材性特點一般多適用于非承重的裝飾界面，如墻面、棚面、隔斷等方面作為外立面的裝飾或功能之用。利用其原有材料的生態美感、彎曲、編織藝術特性，結合形式美法則用于室內界面裝飾，對于營造室內裝飾環境、還原生態自然美感起著重要的美學意義。
4．1藤材墻面裝飾在室內裝飾圍合界面中，墻面的裝飾作用最為顯著，也是裝飾體量較大的空間形態之一。電視背景墻、空間特定區域劃分、功能展示等均離不開墻面裝飾效果的引導和營造，藤裝飾材料的點、線、面合理運用既發揮了藤材各形態藝術表現力，又遵循了形式美中節奏與韻律、對比與統一的設計原則。藤材中的點狀應用體現在藤條橫斷面方向的圓形形態，將不同直徑大小的圓狀藤片進行墻面的排列鋪裝，不但質輕環保而且具有較好的裝飾藝術效果。線狀應用是藤材原有形態的直接演繹，根據裝飾需要可進行多種表現樣式的搭配與設計。帶有藤皮的藤條、打磨后的藤芯以及剖分成弧形截面的藤莖都可以成為線型設計良好的裝飾材料，將藤條按墻面功能區域的需要進行不同方向各異的排列，也可改變長短粗細并根據藤條的質地搭配穿插，突出藤材自然生態的天然美感和形式美運用的技術美感，達到物盡其用的裝飾效果。此外，巧妙運用藤材彎曲的線狀形式進行圖形樣式的構成設計，可以發揮藤材的造型塑造能力，增加線形表現的趣味性，使藤材料的藝術美價值利用達到最大化。由點、線的組合搭配可構成面的整體形態，例如運用編織方式相互拼合，使單獨的點與線成為面狀圖案，再利用編織幅面的平面鋪裝進行墻體的裝飾設計。
4．2藤材隔斷裝飾室內隔斷的特點以分割室內空間、遮擋視線為主，同時也具有提升室內意境，增加空間層次和深度，使空間既分又合，且相互連通的作用。隔斷常見類型分為封閉式和鏤空式兩種，相比現代隔斷裝飾材料，如玻璃隔斷、鐵藝隔斷、塑料隔斷等，藤材隔斷的生物質特征較為顯著，且加工工藝簡單，具有易操作性，藤條彎曲圖案靈活多變，頗具藝術美感。制作隔斷的藤條采用原藤或藤芯經加熱蒸煮后進行彎曲造型處理，通過藤材自身的彎曲形態特點便可完成藤構件的制作，不僅省去了鏤空部分的工藝調整，而且還充分利用了藤材的生物質特性，并在藤構件的連接處采用釘接合形式，體現出藤裝飾材料的生態環保化。藤材隔斷的圖案選材廣泛，只要能夠表現藤材彎曲之美的造型樣式都可以運用在室內隔斷的設計中，例如具象的動植物、抽象的幾何圖案等。此外，藤材隔斷的圖案元素與式樣還應考慮到室內的整體格調，使藤裝飾隔斷融合到空間環境中。
5結語
我國的傳統文化歷史來看，我國的傳統裝飾藝術源遠流長，和其他一些民族國家的裝飾因素相比，其具備更加獨特的特點。在中式建筑室內裝飾中，不同的裝飾因素及其室內設計形式廣泛，散發出了強烈的書香文化氣息，我國的文化底蘊是非常深厚的，其造型結構非常的大方，其內容非常的豐富并且涵義廣闊，應用是非常的廣泛的。在中式室內裝潢設計中，傳統裝飾元素的地位是非常高的，是重要的表現因素，其進行了優雅及其莊重品質的結合，是室內設計結構的重要表現符號。這種中國特色的裝飾符號是非常多的，比較常見的是中式家具、雕花紋飾、書畫、繪畫等，都是室內表現設計形式的重要體現，其體現著不同的藝術魅力，并且深受我國人民的喜愛。中國風的室內設計無非是進行現代設計藝術及其傳統文化因素的結合，其實現了額視覺裝飾效果的表達。比如眾多傳統裝飾因素中的吉祥圖案，相對于空間結構來說，其代表了人們對于美好生活的希望，又如梅蘭竹菊等文化因子的象征意義。在室內設計應用中，進行中國傳統裝飾元素的應用，相對于空間布局、環境渲染來說，是非常具備獨特性及其聯系性的。傳統裝飾元素不是簡單概念化的，其需要進行空間的復合特點的應用，保證做好規劃及其定位，這是室內空間設計組織的重要體現。我們可以發現傳統裝飾元素及其室內環境的一定關系。在不同審美角度上來說，中式元素巨大的影響到室內設計，我們需要進行事物的結構認識分析，進行不同角度的思考及其分析。從而進行優雅舒適的藝術氣氛的營造，保證室內整體文化氣息的營造。在中國風建筑中，傳統裝飾因素深刻的影響到室內設計，這里分為好幾層關系，比如隱性關系及其顯性關系，從顯性的角度上來說，其形態語言、表現方式等進行室內設計的影響。從隱性的方面來說，傳統裝飾元素涉及到氣質情感、意境等因素的應用，從而深刻的影響到室內設計。通常來說，我國的傳統裝飾元素都進行文化寓意的賦予，使其在室內設計過程中，進行傳統文化理念的渲染及其強化。比如很多的設計師都會進行中國傳統的裝飾文化的象征、諧音等傳統文化理念的應用，創造出具體的環境，提供借鑒意義，進行獨特格局的營造，賦予其濃厚的民族色彩，這與其室內設計表現極其裝飾手法存在重大的關系。在室內設計關系的分析過程中，我們要尤其重視儒佛道等文化思想的影響。畢竟我國的傳統文化是源遠流長的，其經過了幾千年的發展及其演化，這里面體現了儒家思想、道家文化等的水融，在交融過程中，其形成了不同的文化體系，這些不同的文化內涵都深刻的影響到了我國傳統文化的發展。正是由于傳統文化體系的底蘊深厚，以至于對我國的傳統室內設計有著深刻的影響，巨大的影響到其審美的情趣，這體現在不同時期的建筑及其室內空間設計，我們經過認真的觀察，可以看到他們之間的獨特關系，這些關系都體現了傳統文化及其室內設計因素的聯系。上述文化因素的體現表現在各個方面，比如我國的室內空間設計形式的廣泛性，其進行了磚、石、木等方法的應用，實現了良好的功能布局，從而滿足了室內環境設計的要求，進行了目的性及其功能性的表達。在元素的表達上面，其也進行了古樸家具、鏤空華菱等室內空間的功能裝飾，使其最大的程度進行了返璞歸真的渲染，更有利于創造出合適的室內環境。在室內設計文化因素應用中，儒家思想是重要的應用模式，其以孔孟文化為哲學理念，從而實現人與自然的和諧，這是其主要的價值取向，從室內設計的角度上來說，其代表了情、和等的藝術觀念，從而影響到空間的功能布局及其藝術的表現形式，這需要進行積極的傳承及其發揚。在我國傳統文化體系中，道家文化扮演著一個非常重要的角色，這是中華民族在整個漫長歷史發展過程中所創造的文化精髓。莊子是道家文化的代表，其代表了傳統文化元素，其形成及其發展也是儒家思想的內涵。通過對室內設計角度的分析，道家文化進行自然為理念的表現，具備極強的抽象性及其超驗性。其整體的感覺是古樸的，高雅的，相對于現代化的室內裝置形式，其進行了形式上的虛偽結合的方法進行室內環境的意境美的展現。
2中國傳統文化因素與室內設計方案的結合
正是由于我國的不同傳統文化，其對于室內設計風格的影響是非常大的，這歸結于其自身的歷史背景及其過程，從而保證其具備自己的空間特征及其藝術形態，為了滿足現代化室內設計工作的需要，進行傳統文化因素與現代室內設計方案的結合是必要的。受到我國傳統文化淵源的影響，我國文化深刻的影響到中國傳統裝飾元素，也就深刻的影響到其表現方式，從而深刻的影響到其室內設計。通常來說，我國的傳統裝飾因素就是比較樸素平淡的，比較自然及其真實的，也是返璞歸真的，其推崇以質為美，其推崇簡約極致，從而作為其主要的審美思想及其審美情趣。除了這些本質之美，其也推崇設計的實用功能的應用，進行實用及其形式的相結合，從而深刻的影響到了我國的室內設計理念，也符合當下簡約設計理念的需要。在中國特色室內建筑中，其也進行了民族傳統元素的設計借鑒，具體來說，中國傳統裝飾因素是多樣性的，具備非常深厚的內涵，其相對于室內設計表現來說，豐富多彩，其所具備的民族創造精神及其審美精神是多元化的，是由漫長的歷史長河中發展起來的，具備獨特的審美習慣及其傳統文化內涵，影響到我國的傳統藝術的發展，影響到傳統室內設計。在室內設計分析中，民族的地域性扮演著非常重要的地位，比如傳統裝飾圖案元素的應用，其所處地域的不同，也就誕生了不同的地域文化，這些差異性，更多的體現在設計內容及其設計形式上，也有很多的具體地方文化特色的裝飾圖案元素，其具體應用到室內環境中，再進行現代技術手段的應用，加以改造及其提煉，保證其具備更強的時代特色。總而言之，中國傳統裝飾元素在幾千年的發展歷程中對室內設計的美學價值及設計理念的表現與應用發揮著重要作用。特別是對當代室內空間環境的設計及發展趨勢來看，還要隨著時代的發展和社會的進步，以及人們在精神、物質文化生活水平方面的提高而向前發展。
3結束語
關鍵詞:有機食品貿易；綠色壁壘；認證標準
一、我國有機食品貿易現狀
有機食品來自于有機農業生產體系，根據國際有機農業生產要求和相應的標準生產加工的，通過獨立的有機食品認證機構，如國際有機農業運動聯盟(FOAM)認證的食品。有機食品含有機食品原料(有機農產品)和有機加工食品兩個層次，包括糧食、蔬菜、水果、禽畜產品、水產品、奶制品、加工食品、調料等。
我國1990年通過向荷蘭出口浙江省臨安縣生產的紅茶和綠茶開始有機食品的出口，其出口額一直呈逐年增加的態勢。從1995年的30萬美元，上升至2006年的3.5億美元，年出口增長率在50%以上。出口的主要種類有大豆、茶葉、蔬菜、雜糧等，出口的主要對象是美國、日本和歐盟國家。目前，國內主要有南京國環、中綠華夏、圓通認證、萬泰認證等27家認證機構，認證受到環保部、農業部、認監委的多方管理。2007年新認證有機食品企業285家，產品1，113個，分別比2006年增加35%和9.2%，有機食品企業總數達到692家，產品總數達到3，010個，分別增長33.1%和32.1%。
目前，全球有機食品市場正在以年均20%～30%的速度增長，預計2010年將達到1，000億美元。與此同時，我國有機產品得到國際市場的認可，需求量逐年增加，我國的蔬菜、有機稻米、雜糧、茶葉等農副產品和核桃油、山茶油、蜂蜜等加工產品在國際市場上供不應求。2006年我國有機食品出口額3.5億美元，僅占國際有機市場份額的0.7%。據統計，我國有機食品占全部食品的市場份額還不到0.1%，遠遠低于2%的世界平均水平，而在有些發達國家，其市場份額已達到5%～10%。據有關專家預測，到2015年，我國的有機食品占國內食品市場的比例有望達到1.0%～1.5%，出口的有機食品占全球有機食品國際貿易的份額則有望達到3.0%，甚至更高。
二、我國有機食品貿易存在的問題
目前，我國有機食品發展正處于向社會化、市場化、國際化全面推進階段，市場環境越來越好，市場覆蓋面也越來越大，而且有機食品在質量標準和品牌影響力上都具有一定的競爭優勢，具備了擴大出口的技術條件。因此，我國有機食品有著巨大的國際市場，前景非常廣闊。但是，由于我國發展有機食品事業只有十多年的歷程，經驗、技術等各方面都還存在許多不足，使得有機食品出口也面臨著一些問題。
(一)有機食品貿易面臨國外“綠色壁壘”的威脅。目前，我國的主要出口貿易伙伴如日本、美國、德國、韓國、新加坡、英國等，大多數是世界貿易組織“貿易與環境委員會成員”，也是綠色貿易保護主義最為盛行的地區。他們憑借其經濟和技術條件的壟斷優勢，以保護資源和環境為由，先后制定了嚴格的環境標準，并通過WTO將貿易與環保緊密掛鉤，以抵消由于勞動力價格、運輸和原材料價格等其他國際貿易競爭因素給本國產品帶來的不利影響。由于我國出口產品很難在短期內達到發達國家的環境質量標準，這將使我國的外貿出口市場面臨縮小的可能。由于達不到進口國技術條件和安全性指標的要求，在有機食品中，只有約占10%的AA級綠色食品才能達到國外的有機食品標準，才與國際標準相接軌；其余90%的A級綠色食品，難以被國外市場廣泛接受，使我國近幾年來有大量有機食品(主要是A級綠色食品)出口受阻。
(二)有機貿易出口企業治理機制不規范。我國有機貿易出口企業規模小，組織化程度低，有機品牌經營的理念和能力較弱，呈現出了“小規模、大群體，小生產、大市場”的格局。在出口貿易中，許多企業缺少技術力量的支撐，大部分企業采取的是“以量取勝”、“靠出口數量擴張為主”的低價戰略；而我國有機食品本來具有比較優勢，但出口企業大多缺乏對國際綠色食品市場的深度調研和總體把握，相互之間盲目競爭，自相壓價，客觀上存在傾銷傾向，給我國有機食品出口帶來了不利影響。
(三)有機食品出口的產品結構不合理且缺乏創新品種。目前，有機食品產品、銷售額都有大幅上升，但是相對于農產品和食品總量來說，有機食品發展的規模、生產總量和開發面積都比較小，只占全國大宗農產品種植面積和總產量的2%左右。而且有機
食品的產品結構不盡合理，主要表現在品種單一，粗加工產品多、精深加工產品少，同類產品品牌繁雜、著名品牌少等，無法滿足人們對食品日益多樣化的需求，對我國綠色食品產品出口多樣化形成了障礙。綠色食品生產企業的新品種研發和技術創新能力薄弱，大多數企業出口產品中傳統產品多、創新產品少，深加工能力不足，不能滿足國際市場消費多樣化的需要。
(四)有機食品認證標準體系不完善，且現行出口體制不順。我國目前的認證體制存在認證過程復雜、技術落后、對認證企業和生產企業監督不力以及認證誠信問題。這些問題使得我國的認證標準至今仍未得到世界各國尤其是歐美發達國家的認可，難以與國際接軌，使得有機食品出口渠道不暢。同時，我國對外開放政策使得出口體系仍不能適應開放的市場經濟的要求，造成生產與貿易相分離，這也使得綠色食品出口難度增加。
三、對我國有機食品出口的建議
隨著國際市場對有機食品需求量的加大、我國政府及消費者對環境保護和食品質量安全意識的提高，以及我國生態農業和生態建設的良好基礎，我國的有機食品具有巨大的發展空間和市場潛力。隨著我國市場的進一步開放，有機食品產業的競爭將成為農產品競爭的焦點。
第一，破除綠色貿易壁壘，擴大有機食品出口貿易。一方面政府和企業應加強對綠色貿易壁壘信息的收集和對我國主要貿易伙伴的有機食品法規、標準、認證體系的研究，采取積極有效的應對措施；另一方面企業應轉變觀念，通過實行綠色生產、綠色管理、綠色營銷，從而在國際競爭中占據有利地位。
第二，加大科研開發和技術推廣力度，調整有機食品產品結構。加強有機食品的基礎研究，對有機食品的生產技術、加工技術進行攻關，開發新的符合國際標準的有機食品。在開發AA級綠色食品的同時，推進A級綠色食品與國際有機食品接軌；同時，政府應加大技術的推廣，提高有機食品產業化標準。
第三，規范出口企業管理，實施有機品牌戰略。加大政府對有機食品產業的政策和資金支持，擴大有機食品企業規模，提高我國有機食品國際競爭力。同時，有機食品企業應積極采取措施，有意識地擴大和宣傳產品商標，以進一步提高我國綠色食品標志的國際知名度，為我國綠色食品進入國際市場奠定基礎。
第四，堅持和完善有機食品認證標準體系建設，加快有機食品國際認證步伐。我國要參照國際標準和法規，加快健全我國有機食品管理的辦法和法規體系，對外與外國政府的有機食品相關法規對接互認，對內規范有機食品的生產和質量控制。由于只有通過進口國標準的認證才可以出口其他國家，所以我國標準應該保持與國外標準一致性，從而提高企業認證的效率，提高綠色食品在國際市場上的競爭力；另一方面要通過擴大對外交流與合作、組織市場推介、品牌整體形象宣傳等，使我國綠色產品標準和認證準則得到世界各國的認可，為綠色食品的國際化創造良好的外部條件。
主要參考文獻:
[1]李曉鐘，張小蒂.我國綠色食品出口貿易中存在的問題及對策探析[J].生態經濟，2007.12.
