發布時間：2023-12-24 16:39:07
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的室內空間設計總結與體會樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
人們的審美觀念支配著一切的創造活動，在室內生態景觀設計與室內裝飾設計中，要達到設計的完整和諧，設計要素的綜合共塑是非常重要的。對于室內設計來說，不論設計師以何種主題意圖來構成室內空間設計，他都只能依靠空間內的元素來完成，室內生態景觀的要素包括植物構景、水體構景、山石構景等;室內裝飾設計的要素包括材質、色彩、陳設、照明等。
(1)植物構景。
室內生態景觀設計的一個重要方面就是將植物引入室內，滿足人們親近自然的需求。綠色植物不僅帶來了大自然的生機，也為室內空間到來了豐富的色彩和質感，許多植物都被賦予豐富的人文內涵，這些植物要素給室內環境帶來了特殊的文化品位。當植物在室內裝飾上運用時，要根據不同環境場所來選擇不同的植物類型，植物布置要講究色彩的調和和變化，還可以充分利用綠植來強化室內空間，起到分割空間或者聯系引導空間的作用。
(2)水體構景。
水是生命之源，水的聲音、動感以及撲面而來的清涼氣息是其他設計要素代替不了的效果，靜態的水使人心情平靜，動態的水給室內環境注入生機和活力。但是水體構景容易使室內潮濕，而對一般室內而言，應當保持相對干燥，這個矛盾設計師要充分考慮。水體構景形式豐富多彩，變化萬千，對室內景觀的水體要素進行設計時，要合理利用各種水景形式，配合植物、裝飾照明以及雕塑、其他景觀要素等形成豐富的景觀效果。
(3)山石構景。
山石具有特殊的審美價值和獨立的造景作用，借助于山石所具有的獨特意境和，把它引入室內更能體會自然的氣息。植物和水多以自然的形態表現出曲折柔美，而山石則表現出堅硬和挺拔，能創造出奇特壯觀的室內場景。室內裝飾設計也經常運用山石粗獷、古樸的質感紋理進行墻面的裝飾，為室內增添一份自然的愜意。
(4)材質、色彩、陳設、照明。
在室內生態景觀與室內裝飾設計中，材料要選用生態環保，對人體健康影響最小的，不要選用可能導致臭氧層破壞的材料，選用持久耐用和可循環使用的材料等。光作為室內設計的元素，對于色彩的感知起到重要的作用，將自然光引入室內，為室內生態景觀創造了良好的采光條件，陽光直射產生的明暗反差形成強烈的光影效果，為裝飾空間增添了一種虛擬的美感效果。特色鮮明的陳設設計通常蘊含著深刻的歷史內涵，可以引發人們豐富的聯想和強化室內設計主題的表達，例如以自然為主體的陳設無疑是對自然空間氣氛的烘托與強化，一件雕塑、一幅油畫、一件藝術品等都能帶給人豐富細膩的心理感受。燈光不僅起到照明的作用，和諧的燈光顏色對于室內生態景觀和室內裝飾效果起到畫龍點睛的作用。
1．3現代科技的運用
室內設計是一門與時俱進的藝術，通過高新的科技手法，凸顯時念，在室內生態景觀與室內裝飾設計共塑的過程中，設計師要在頭腦中建立一個清晰的設計路線，選擇一個切入點來表達創作靈感，將計算機技術、電子技術、材料技術和自動控制技術等現代高科技手段充分運用，通過一系列的先進技術對室內采光、溫度濕度、綠化、通風效果等產生巨大的影響，最終創造出綠色環保并具有審美情趣的室內空間。注意節能措施的應用，采用高效率、低能耗的設備，例如可回收能量的空氣調節系統，采用太陽能、風能轉化的熱能、電能等，能對環境起到良好的保護作用。合理劃分室內功能區域，在主要使用房間或熱環境要求較高的房間與外界環境之間設置熱緩沖區域，結合室內功能需要，設置可調節的具有多種作用的設施，使室內空間具有可變性。將樹木、花草、山石、水景等自然要素引入室內空間，室內綠化可與自然通風、自然調節溫度濕度相結合，改善室內空間與室外空間的隔離狀況。
2總結
室內設計著重于建筑物的使用功能，在符合建筑設計原理的基礎上運用相應的技術手段創造出滿足人們日常生活需要的室內環境。這種室內環境除注重功能性與使用價值之外，還必須滿足人們的精神生活需要。因此，室內設計是一種包含設計技能、設計風格和文化內涵的綜合性活動。進入21世紀以來，文化多元化的發展趨勢十分明顯，人們對室內設計的要求也存在著一定的差異。有的熱衷于華麗的西式設計，有的喜歡典雅的東方風格。為了適應時代的發展需要，我國室內設計教育應注重于培養復合型室內設計人才，這就要求學生除了要掌握必要的設計技能之外，還要加強民族文化的學習，努力提高自己的民族文化素質。近年來，我國的室內設計教育獲得了較快的發展，教學方法和教學體系也日益成熟與完善，但在課堂教學中沒有充分認識到中國傳統文化的價值和意義，習慣于照抄和模仿西方設計。無論是確立的教學體系，還是選用的設計案例，都具有濃厚的西式風格，忽視了中國傳統文化在教學過程中的滲透與應用，也忽略了其在室內設計中的空間作用。這樣一來，雖然學生們的設計風格顯得十分前衛和時尚，但設計出來的作品不符合我們民族的審美標準，缺少民族文化底蘊，難以獲得人們的認可，也偏離了室內設計的教學目標。因此，要提高室內設計教育質量，推動室內設計教育的發展，就必須重視中國傳統文化在室內設計教學中的應用，努力增強學生的民族意識，培養出具有中國特色的符合市場需要的新型室內設計人才。
2、傳統文化在室內設計教學中的應用
2.1中國古典文學的應用。中國古典文學作品浩如煙海，有很多膾炙人口的經典篇章流傳于世，其中與室內設計相關的不在少數，在一定程度上給室內設計教學帶來了啟發。比如陶淵明的《歸園田居》、歐陽修的《醉翁亭記》以及四大名著之一的《紅樓夢》都是其中的典型代表。這些作品對于室內設計構思和室內空間設計都有很大的影響，同時也進一步豐富了室內設計的空間來源。有很多格調清麗、充滿詩情畫意的古典文學作品描繪了眾多的空間畫面，這些都可以作為室內設計的創作素材；另外，通過學習古典文學還可以啟發學生的創作思維。以往在室內設計構思中，學生們僅僅是將文字轉化為圖像和畫面，這種構思難以脫離文字的桎梏，也不能體現出文字的獨特韻味，創作出來的作品也就缺乏生命力和想象力。教師在室內設計教學中要充分重視古典文學藝術的地位和作用，積極轉變“重專業技能，輕文化素養”的教學觀念，適當改革課程設置，在教學過程中增加中國古典文學作品賞析、中國傳統文化概論等課程，同時靈活運用多種教學方法，以報告、演講、討論等多種形式去感受古典文化，使學生在掌握專業知識的同時接受古典文學藝術的熏陶。鼓勵學生在探討古典文學藝術的過程中與自己的專業知識結合起來，做到學以致用，在有限的課堂教學中全面提升學生的文化素養和藝術修養，培養其創造才能。
2.2民族文化內涵在室內設計中的運用。室內設計是一種綜合性的設計活動，它不僅需要學生具備扎實的專業技能，還需要學生具有較高的文化素養，在設計中體現文化內涵。在教學中要通過學習中國傳統文化使學生明白室內空間設計的要點，認識到室內設計中所體現出來的文化內涵。教師在教學過程中要找出中國傳統文化與室內設計創作之間的契合點，讓學生在學習中了解兩者之間的相互聯系，充分發揮傳統文化對室內設計教學的促進作用。以我國傳統的剪紙為例，剪紙是一種很有趣味性的活動，剪紙文化也源遠流長，是最為古老的民間藝術之一。在室內設計教學中可通過設計民間剪紙展示廳等形式讓學生了解中國剪紙文化，可選取幾種典型的剪紙形象讓學生去體會民間美術和空間造型的特點，從中獲得美的享受和設計靈感。一般來說，能體現出文化內涵的室內設計往往具有鮮明的民族文化韻味，也充分融合了我國的地域特色和民俗特點，這樣的設計才能真正打動人心，也更具生命力。
2.3傳統空間設計的理念對于現代室內設計教學的促進作用。中國傳統室內設計講究不同空間的“滲透”和室內外空間的通達，對于室內空間的多元化設計具有借鑒意義。在室內設計教學中，教師要引導學生去認識空間分隔的界面，鼓勵學生去思考，創造出靈活的空間界面。此外，中國傳統文化注重通過空間擴展來實現空間與大自然的交流。從現代設計的角度來看，這是一種很明顯的“借景”空間設計。在現代室內設計教學中可以作為借鑒，使學生具備積極的民族文化心態，轉變學生的設計思維方式，培養其審美情趣。
3、總結
關鍵字：室內設計教學、模型運用
模型是一種設計的表達方式，它能非常直觀地表現設計效果。通常模型制作在建筑設計中運用得較為普遍，這一點為人們所熟知。然而，在室內設計教學中我們是否能將模型制作貫穿其中，更好地促進學生對室內空間、比例、材料、工藝的理解，這是我們一直在思考和探索的問題。在長期的教學實踐中，我們多次結合課程設計，嘗試在室內設計教學中運用模型制作來促進教學效果，取得了預期的效果，為今后的教學積累了經驗。
一、室內設計教學中模型運用的重要意義
模型制作是把二維的平面圖形轉化為立體空間的過程，模型具有直觀準確的特點，在室內設計中有著舉足輕重的作用。通過模型的制作，設計師可以對設計方案進行反復的推敲和修改，從而使得設計方案更加完美。同時，模型也是設計師向非專業人士展示自己創意的重要手段，通過這種直觀的方式可以使非專業人員更容易地理解方案。對于室內設計專業學生來說，模型不僅能夠幫助學生理解和分析室內空間、施工工藝，還能開拓學生的思維，對設計靈感的啟發也具有重要的作用。所以，在室內設計課程的教學中應對模型制作課程加以重視 。
二、運用模型的室內設計教學的優勢
（一）增強空間尺度感
一個好的室內設計師。應該具有較強的尺度感。通常我們在室內設計教學中的方案表現都是通過施工圖和效果圖來完成的，學生在繪圖的過程中由于對空間尺度把握不好經常會出現設計不合理的現象。而模型制作是在圖紙繪制完成的基礎上進行的，在制作的過程中要通過墻飾、家具、隔斷等進行區域分割，這個過程能使學生發現圖紙繪制中的不合理之處，并能得到及時有效的調整，增強了學生對空間尺度的理解，并為下一階段的空間規劃處理積累了經驗。學生在學習制作中驚訝地發現，用模型來探討室內空間設計原來如此有趣。
（二）檢驗完善設計方案
模型制作可以說是對設計方案的檢驗過程，同時也是對設計方案進行重新調整和完善的過程。在平時的作業中，大部分同學對電腦的依賴性很強，在方案設計過程中基本是找些參考圖東拼西湊，連草圖和分析環節都省略了，這樣使得設計方案缺少原創性和系統性。而我們在課程中設置模型制作的環節使大家不得不去將自己的方案進行完善細化，平面圖、天花圖、立面圖、節點圖和對應的效果圖都要準確直觀。模型制作過程中針對方案調整時，有時會發現更好的創意，這樣使學生在設計中的想象力和創造力得到進一步挖掘，對設計方案起到一個重新完善的作用。
（三）熟悉材料和施工工藝
在室內模型制作中常用的材料有模型板、卡紙、KT板、PVC板、泡沫板、有機玻璃、木材、金屬等等。制作過程中選擇適合的材料和精細的手工是非常重要的。熟悉材料和施工工藝比較行之有效的方法就是對材料市場進行調查和對施工工地進行現場觀摩。通過前期的市場調查和工地現場觀摩，認真一點的學生就會意識到，模型制作和場地施工具有一定的共性。比如，要做一面弧形的造型墻時，施工的工人會用一段段的實木木方做結構框架，再在表面上用=三夾板來定型。而在模型制作中，同學們用韌性好的模型板做框架結構，再在表面上用易于彎曲的卡紙來做造型，真與真實空間有著異曲同工之妙。在做桌椅類家具時，有的同學用到榫卯結構，制作出的家具堅固美觀。另外，在作一些比例較大的模型時，大家做到了對細部的仿真處理。總之，模型制作促進了大家對材料的認識以及對施工工藝的了解。
（四）鍛煉協調合作能力
作為新時代的設計師，與團隊合作、與客戶溝通、協調各部門之間的關系是非常重要的。我們在實踐過程中把學生分成小組，以小組為單位進行選題、制圖、選材、制作、評價，大家在這個過程中學會了進行分工合作，發揮每個人的特長與優勢，提高了學習興趣。比如.有的同學手繪能力強就側重于設計方案的表達；有的同學精通縫紉就承擔起“沙發”“窗簾”、“床罩”等軟裝飾的制作；有的同學手工好就承擔材料的切割、打磨、拋光的處理，大家共同將模型制作精細，將設計方案進一步完善。整個過程使大家很有成就感，在培養學生動手能力的同時，鍛煉了大家的協調合作能力，提高了學生的綜合素質。
（五）模型制作有助于學生對知識的融會貫通能力
模型制作并不是孤立的一門課程，它與其他的設計課程有著緊密的聯系。模型制作實踐中需要學生將各門課程的知識融會貫通，首先可以鍛煉學生讀圖識 圖的能力，只有將圖紙讀懂讀透才能胸有成竹；在制作的過程中，學生需要融人 立體構成的相關知識，對立體空間又有了深層的理解，而不是僅僅停留在想象 中；在模型制作中，學生會關注人體工程學的知識，在制作的過程中，需要學生不斷關注“人”這個主體，不再是死記硬背記憶在腦海中的那些枯燥的文字和數據，這樣同時也使學生對人體工程學課程有了新的認知；模型制作同樣可以鍛煉 學生對室內色彩的把握能力，對于室內空間的色彩，作業中大多數情況下都是一種預想的狀態，由于多種原因，無論是電腦繪制效果圖還是手繪效果圖與最終施 工完成的空間都存在很大的差距，模型制作的過程中可以讓學生親身去體驗一種色彩在實際空間的效果，而不再是想象。此外，模型制作中還需要平面構成、裝飾、材料等各門課程的知識，在制作的過程中，會促使學生主動地去回憶、運用各門學過的課程知識，這將對學生的學習是一種極好的促進 。
三、總結
通過這些探索，使我們認識到在室內設計課程中應該把設計與模型結合起來，通過模型制作來檢驗設計，并達到對設計方案的進一步完善。所以，在今后的教學中可以采用“草圖繪制――方案細化――模型制作――修改完成設計圖紙”的方式.使模型制作成為對設計方案檢驗和完善的手段，提高學生的方案設計能力。以上是我個人在從事室內設計專業教學中的一些探索和體會，所附圖片為學生的部分作業實踐，希望得到同行的批評和指正。
參考文獻：
關鍵詞：禪意；美學觀念；家居；陳設設計
禪宗精神為現代人在紛擾社會中營造了身心寧靜的精神空間，使得人們浮躁的情緒得以控制與升華。禪意是結合佛教沉寂思想和道家清靜無為觀念的東方本土文化思想。采用禪意空間的設計思想加之現代的西方設計手法可以為我們創建一種新的居室環境風格。本文通過筆者的工作總結，主要就禪意家居陳設設計進行了論述。
1 禪意的美學觀念
“禪”，源于印度佛教，自佛教傳入中國之時，便同中國的儒學、道教交融相生，在中國社會生活和文化精神的土壤中茁壯成長。金丹元在《禪意與化境》中說過：“從禪到禪宗，再到禪意，可以說是一種發展、一種文化態勢和一種延伸。但事實上禪意是真正具有生命力的藝術底蘊。”禪宗的興起與發展對中國的政治、經濟、文化生活產生了深刻的影響，尤其是在文化藝術方面。禪宗以獨特的人生態度、價值觀念，為社會各個階層的生活態式做出了明確的引導。禪宗還參與塑造了中國文化的典型態勢，在建筑、雕刻、園林、室內裝飾等藝術領域里都有所創舉。
2 現代人們精神生活的現狀
目前，隨著我物質文明的迅速發展，而精神文明進步卻遲遲跟不上來，主要表現為人文精神缺失，因此，我們非常有必要靜下心來沉思人文精神缺失這一社會問題。如何讓人脫離物質的束縛，取得人文精神的升華，作為一名設計工作者，可以通過室內陳設設計，讓人文精神的關懷滲入到室內設計的各個環節，這也正是禪所推崇的一種精神向度。
人們較多時間生活在室內，室內空間影響著人們的生活品質、生活方式。禪意空間的營造，沒有太多的清規戒律，“空、間、寂”是禪意空間的美學特征，能營造出室內空間特有的“禪境”。如今，人們日常生活的焦點已經遠遠超越了物質生活的最高限度，人們已經開始更加關注于精神和文化層面，意圖讓靈動的禪意設計空間需求成為整個領域的內涵與核心。因此，越是奢華與混雜的空間，越需要注重居室中的文化內涵，越需要給人的心靈補給禪意文化。因此，讓禪意融入生活，讓心靈靜謐，尤為迫切。
3 禪意的現代家居陳設設計理念
禪宗的居室陳列設計以其簡樸、舒適、隨意的特點具有很強的吸引力。它能為居住者創造一個寧靜、安逸、平和的港灣，讓我們浮躁的心情得到漸漸沉淀，勞累的身心慢慢撫平，擁有暫時的歇息與調養。在這一種清凈、秩序的環境中我們的思想可以暢想，身心在禪的作用力下自由漫步。
禪意居室陳設設計主要是通過裝飾的細節來體現其特征的。但這種創作簡樸的過程實際是很復雜的，在設計方法中“減法原則”更需要深思熟慮，多則過分，少則容易失去基本的功能需求。所以為增強展示物的效果，需要仔細考慮所有的材料、形式、顏色和質地，以營造出適用的、外表簡樸的家庭居室。
3.1 宜居性
禪意設計在某種層次上可以理解為簡約型設計，它的突出點在于“以人為本”，以最少和簡單的室內設計形式達到功能和審美并存的效果。現代簡約的禪意生活品質，講究充分利用建筑自身的結構布局，在寬敞明亮的客廳中，自然導入居家生活舒適安逸的理念，讓充裕的空間能夠得以拋棄外界的喧鬧嘈雜，換上居家的輕松心情。居家中大量的綠色植物，則是現代人崇尚自然，放松心情的一種載體。
在禪意空間中最為突出的是移動墻的應用，讓內室與陽臺或花園分開的防雨門。它的另一種設計形式是障子――不透明的紙或是玻璃做的可滑動的格子門，既可做窗也可做簾。這是一個對安全的現代化妥協，在一個中央空調仍被視為奢侈品的家庭，這也是一項受歡迎的創新。 移動墻的優點即是在短短的時間內可以使一個關閉的、 黑暗的房間變成可盡覽花園景色的陽臺，讓新鮮的空氣陽光自由進來。
3.2 簡樸性
傳統的禪宗美學價值及禪宗哲學理念影響著人造物品、居室及結構的概念和創造。特定的房屋具有劃分明確的功能――廚房被視為具有特殊功能的工作間，其中所有的家具和裝置都是為有效地工作而設計的。受禪宗影響的居室內部是極簡主義的，但實際上在注意到細節、材料的質地、完美的工藝及結構時便會給人以美感。
在家具設計上，從數量和尺寸上看，家具通常也被減到最少，為的是得到輕盈及空間感。而在普通的禪意室內設計中，我們并不能一味地縮少家具數量，優秀的設計師往往是減少了一套家具數量但卻賦予了它們更多的功能，以至于一個大桌子就成為房間的中心，作為吃飯、工作、聊天的家具。這一極簡主義的“簡樸”居室既便宜又容易獲得，也對有限的自然資源和材料有著更為明智和靈敏的應用。
3.3 模塊化
禪意居室中往往采用模塊化拼接的形式，按照預定的尺寸或這尺寸的倍數的人造物系統設計，來表現整齊、秩序和理性的吸引力，目前這種形式應用較多的是榻榻米墊子。
榻榻米是由秸桿編制而成的，鋪滿整個房間，可用來坐或臥。它實際上意味著除了門廳、廚房或浴室――它們目的已被清晰地劃分，在那些地方榻榻米不會被使用。――以外的所有地方都可以使用榻榻米。它的目的是多重功能的，鋪有榻榻米的地板首先給人的視覺效果是規則的直線，每個墊子在邊緣都以黑色的亞麻布或彩色的織錦相連接，然后在整個房間鋪上精美的圖案使室內給人以整齊、秩序的感覺。
（1）自然材料的應用。在數世紀之久的道家傳統中，其五要素金、木、水、 火、土被視為是物質世界的關鍵成分。禪意樣式的室內，采用自然界中隨處可見的物質作為室內裝飾或家具。例如，榻榻米墊子是用燈心草緊密編制而成，它散發出令人愉快的新鮮的稻草的味道。用柳條或蔓藤復雜編織而成的籃子是獨一無二的，在形狀上富有表現力。手工制作的紙非常精細并在質地上不同，反映了用以制作紙的植物的豐富種類。
禪意空間總體上缺乏明顯的或華而不實的裝飾，但在被視為適當的地方，可以使用暗指自然界的花邊。同時，依賴與自然材料的有限的顏色也能創造出給予人以美感的環境，并隨著室內時間的變化，材料顏色也會變化：榻榻米從灰綠色褪至柔黃色；經過拋光的木質部分 和地板也獲得了因年代久遠而產生的豐富的光澤；粗糙的青石制品經過長期的摩挲會泛出幽暗的青光……
（2）禪意室內中的細節處理。在禪意思想包圍下的現代的室內空間中，會把傳統的物品以新的時尚的手法表現出來。具體可以從以下幾個方面入手：一是風格與效果的統一；二是點、線、面設計的統一與和諧；三是所用材料與風格、設計的統一；四是家具、配飾、色彩與整體布局、格調的統一。比如紅與黑的絕佳搭配，古典圖案的再現，會給室內空間帶來別樣的風情；一條艷麗奢華的桌旗，幾個色彩嫵媚的泰絲靠墊，依墻而靠的竹制吊燈，含蓄的竹蔓簾，再加室外熱帶風情作物，臥室家具以實木為主，大部分采用檀木，精雕細刻，別 有一種古拙的味道。
4 結語
隨著我國社會經濟的迅速發展，城市環境污染日益嚴重。因此，大家都渴望回歸自然，設計人員應結合這一目標，營造更貼近大自然的生態空間。禪意空間主要是崇尚自然、樸實，崇尚一種平淡、含蓄、單純之美。在現代室內設計中，禪宗“簡素、自然、寂靜”的理念，已融入了人們的心靈，力求做到純潔和簡樸。禪意空間使觀賞者在這些樸實的實體形態中體會到了大自然的美，從自己的內心深處去探尋放松與解脫之路，使人的心靈遠離喧囂、逃離世俗。
參考文獻
兒童康復中心是幫助孩子心理康復的重要場所，身體殘疾或補償功能，提高其生活的質量，加強社會參與能力。兒童康復中心建筑與幼兒園建筑及其他類型的建筑相對比,從選址，建筑設計，建筑布局，建筑形式到功能室，功能室的設計要求等方面都有很大的不同。但是目前我國研究人員從建筑學的方向對兒童康復中心進行的研究還處在探索階段。在國內進行康復設計實踐的背景下，對兒童康復中心機構進行研究在建筑學的角度上是必需的、緊迫的，有重要的現實意義。
關鍵詞：
元素；童趣；康復中心
隨著社會的進步，科技的發展，伴隨而來的也是越來越多的災害和不可預知的疾病。心理、身體上的各種各樣的疾病讓人們應接不暇，兒童無疑是其中最脆弱的一類人群。而專門針對兒童的醫療單位的建設也越來越重要。兒童康復中心，尤其是兒童心理康復中心目前在國內還沒有充分建設起來，所以室內兒童康復中心也成為了當今不可忽視的一部分。兒童康復中心對目前國內康復機構的設計創新有著重要的意義。通過兒童康復中心的不斷發展、創新使整個社會的兒童醫療環境有著質的飛越提高。通過對國內外兒童康復中心的研究，將新的觀念、技巧運用到新型康復中心空間設計，更好地突出兒童康復中心的個性特點。為了使在心理、身體上受到傷害的兒童能夠恢復及重拾對生活的信心，提高生活能力，增強社會參與能力，促進全面發展。當人們感覺到環境破壞的影響時，人們可以通過理性思考來規范人們的行為，采用科學的生產技術和消費模式，建設一個美麗的生態環境，運用新型建筑材料去代替民族木質環保的建筑方式，建筑材料，使空氣變得更加清新，使陽光變得更加燦爛。通過對兒童康復中心設計的分析，同時借鑒國內外優秀作品的設計思路，針對兒童康復室內環境的設計進行空間的分析和創新，賦予空間新的活力與希望，為設計一個國內缺少的、完善的康復空間提供分析資源，希望能夠有一個完善的體系為更多的兒童解決生理、心理上的問題。
一、兒童康復中心的現狀
近年來，中國兒童的心理康復的關注逐漸加強，科研機構相對增加，但它是單一的；研究團隊比較強，但缺乏心理咨詢加盟；重視醫療康復，忽視教育康復，醫教脫節；對身體殘疾兒童的研究機構過多而忽視了心理殘疾的兒童，缺少針對性、功能性的心理康復治療場所。這些現狀反映出現在兒童心理康復研究過程中存在許多問題，這些問題都影響著心理殘疾兒童參與社會、融入社會，重拾對生活的信心的進程。目前我國對于兒童康復中心的發展方向就是對語言障礙、行為異常、神經系統疾病后遺癥、心理疾病等小兒傷殘疾病提供一個專業的系統的治療機構，非常缺乏一個注重心理治療的、新型的建筑體系和機構。通過對我國現狀分析后，我的感受就是應該要建立一個新的建筑體系來完善目前中國心理治療機構短缺的現狀。所以，成立兒童心理康復中心很重要，創造一個新的建筑形式和醫療方式。
隨著國內兒童康復中心的增加，人們對顏色，功能進行深入研究，也更加注重物質和心理的空間分析。目前我國在殘疾兒童康復治療研究的機構雖然不少，但大多缺乏種類、創新性。大部分還是針對一些主要是針對其安全性、空間分布進行的研究設計。而國外的斯洛文尼亞兒童康復中心為矩形結構，通過木質臺階將室內外連接在一起，有機地融入了周圍環境之中。表面光滑的纖維水泥板鋪在白色建筑立面上，還有大型的橫向窗戶和縱向的黃色褶皺條紋板。運用豐富的色彩點綴灰色調的建筑，符合兒童康復中心的主題，讓兒童康復過程中同樣感受到活潑、快樂。這種新型的建筑形式在國外比較率先利用起來，創新型的建筑形式對于兒童心理的康復也是更加優越的存在。在如今的社會，孩子們不可避免地會出現心理異常和心理創傷，對兒童進行心理上的輔導和幫助非常緊迫。社會各個地方都積極地組織對兒童進行心理援助。但在救助過程中，也顯現出了我國在兒童心理救助工作和救助隊伍、救助方法等方面存在著問題。只有建立和完善兒童心理救助體系和空間，才能促進兒童心理健康重建工作快速、有序、協調的持續發展。
二、兒童康復中心的設計
1兒童康復中心的意義目前我國的心理障礙兒童大多不能接受正規的、科學有效的教育康復訓練，導致這些孩子能力得不到提升，身體的各項功能得不到有效開發和改善，無法適應社會生活，使其家庭長期處于痛苦和無奈當中。按照一些發達國家經驗的表明，經過高效率的培訓教育和指導，可以改善大多數患者的情況。而目前國內除了家長和少數專業人士,人們對心理疾病兒童的了解還不太多，社會保障體系更缺乏足夠有力的支持和幫助。對此，通過研究后，對災后兒童的心理身體康復現狀和對策進行了總結,希望能夠有一個完善的治療機構來為災后兒童及其家長提供一點力所能及的幫助。兒童康復中心作為一個重要的場所，它幫助殘疾兒童改善生活質量，增強社會參與能力。因此，康復教育及心理受到影響的兒童的輔導需要高度重視。
2兒童康復中心的空間環境設計殘疾兒童與正常兒童相比，感知能力和智力要低，而且在成長發展與運動能力的發展上還不如正常兒童，有較高的挫折感、自卑感，同時殘疾兒童在生活中遇到障礙的幾率更高。通過對各類殘疾兒童生理、心理和個性特征的分析，房間的色彩能直接影響到人體的正常生理功能。室內環境對于殘疾兒童來說，首先要保證符合兒童色彩心理的室內色調，其次在色彩方面的設計要具有啟發性和創造性，設計出一個能啟發殘疾兒童智力的康復環境。這些規則能夠引導我們設計出各項不同功能的使用空間，盡量使其符合兒童康復中心室內空間的科學性、合理性。使康復者的心理需求得到滿足。室內設計原則一般認為暖色調的空間給人溫馨的感覺，而冷色調的空間常會感覺比較空曠，鎮靜心態的感覺。兒童康復中心的空間規劃要從使用者的生理和心理特點及需求上進行分析。兒童康復中心最基本的是要以人為本，醫療空間設計要考慮的第一點就是要符合兒童的康復需要、生理、心理需要。充分滿足的同時還要具有康復醫療功能，每個地方都要考慮孩子們在使用上的便利性，舒適性，安全性。在空間設計上追求溫馨、親切感，營造回家的氣氛。遵循"以人為本”的設計宗旨，并深刻了解到兒童的生理需要和心理感受等方面對室內空間的設計要求，尤其注重兒童的人體工程學、環境心理學、審美心理學等方面的考慮，設計出適合于兒童的康復醫療空間。康復中心室內設計首要應服務于醫療功能，根據孩子們康復治療的需要，設置PT、OT、ST、心理咨詢室、靜心室、游戲室、專業治療室，特別設置游戲娛樂室，其中包括娛樂設施、圖書區等。既是患兒和家長與他人進行信息交流、思想和情感溝通的地方，也會使在游玩中的孩子輕松快樂。除了各種室內活動室以外，室外還設有康復園區，一個擁有花草，樹木，陽光，新鮮空氣和康復設備的兒童玩耍游戲場所。總之，從空間功能設置上竭力來滿足患兒康復醫療的需求、生活需求和心理需求，充分體現“以患兒為中心”的設計理念。
三、童趣元素在康復中心設計中的應用
1童趣元素的特征設計中的元素就像設計師手中的基本工具，而不同風格的設計，不同理念，運用的設計元素也是不同的。“童趣”本身就帶有一種可愛、有趣、稚拙的感覺，這些也是對兒童心理外在表現的一種描述。童趣設計的感官審美特點首先體現在形體的“簡化性”，童趣設計將復雜事物稚嫩化，在視覺語言表達事物的內容上，運用最簡潔明了的方式，使人們自然的融入其中，體會其真正的趣味所在，感受回到童年的單純與稚拙。
2童趣元素在功能分區的應用在設計中，整體建筑和室內設計上都可以運用童趣元素的概念。例如開放休閑大廳可設置在入口處，二層樓板做成弧線狀，增加柔和感，樓板下面可設計小的景觀空間，即增強了空間的觀賞性，室內的綠化也更加能夠凈化空氣，讓孩子們有一個輕松愉悅的心情。墻體可呼應整體建筑的顏色和形狀，在墻體上投射出孩子們的笑臉，希望治療的兒童能夠受到快樂的感染，從而更加配合醫生的治療。在過廊的區域同樣在棚面和墻面上做出童趣元素的造型，能夠給人一種原始、溫暖的感覺，在空間中放置幾個顏色稍鮮艷的“糖豆”感覺的凳子作點綴，增加空間的趣味性，使孩子們真正釋放，可以自由地在其中玩耍。游戲娛樂區多采用弧線造型，增強空間的柔和感。頂棚的設計可用來自童年的“泡泡”，增強了空間的活潑感，使空間更具生命力。圖書架可設計成樹狀，寓意孩子們在這里可以更好地康復，茁壯地成長，更具生命的活力。在現在的設計中，不少設計形式都涉及到童趣元素。在室內的天花、墻面都可以結合多個童趣元素來表現，童趣，即要表現出兒童的天真、活潑，讓前來治療的兒童感受到世界的愛與關懷，感受到陽光和希望。
3兒童康復中心的創新設計——色彩，模塊的運用隨著國內兒童康復中心的增加，人們就康復中心空間的色彩、功能、材料、心理等種種方面進行了很深的研究。目前，我國為殘疾兒童提供康復治療的機構雖然不少，但大多缺乏專業性，主要還是針對其安全性、功能性、研究設計。正常情況下，人類獲取信息主要是看、聽、聞、觸四種操作，視覺是最先獲取信息的一種方式，而在視覺的兩大構成因素"形”與"色”之中，人體色的靈敏度約為百分之八十，對形狀的敏感度約為百分之二十。由于兒童的智力和其他方面的經驗小于成人，因而對色彩的敏感度比其他感官更為強烈。所以，將外建和室內的顏色上豐富起來，盡量滿足室內設計的科學性、功能性。使康復者的內心需求得到滿足。在此類公共空間設計中，很多入口門廳及過廊采用簡潔明亮的淺米色、淺灰色，作為室內交通流線的第一序列空間，用這種色調溫暖的色系更容易消除前來治療的兒童的恐懼、抗拒心理，增強家長對孩子康復的信心。走廊是連接各功能空間的作用，使人以具有很強的指導性，避免滯留和擁堵的狀況。所以設計的走廊開敞、寬闊，在地面上隨意放置了一些彩色的長凳增加空間的靈活性。對于心理康復的兒童，暖色調的原則，更能營造出一個活潑生動的空間氛圍，使患者感覺到溫暖和幸福，從而敞開心扉，配合醫生治療。康復訓練區和游戲室的色彩更加生動、更加活潑，溫暖和明亮的色彩與兒童樂趣和游戲的心理更加符合。鼓勵孩子接受各種培訓活動，避免空間無聊、冷漠，使孩子產生緊張的情緒，從而減弱兒童拒絕接受醫護人員診療的抵觸情緒。熱鬧的空間也能夠使醫護和家長減弱緊張的情緒，能夠輕松地交談，良好地交流康復護理經驗，創造一個互動的氛圍，家長之間也可以在給孩子進行訓練的同時一起交流經驗。兒童家長之間的交流以及兒童與醫護之間的交流非常重要，在一個輕松愉快的環境中，他們可以對孩子康復訓練過程進行交流，談談經驗，也會互相鼓勵，有利于培養孩子和家長樂觀的心態、堅定康復的信心。
四、結語
兒童康復中心的設計中，要考慮到平面的布置，對地理位置的選擇，周邊環境的分析，設計出符合當地需要，滿足的建筑體。還有一個更深入的理解，就是對建筑物的整體規劃、功能區域分析、對人和建筑物聯系的關鍵點以及空間內人流的走向。在設計的過程為解決每個問題，保持空間布局合理和平面的創新做了很多努力和改變。兒童康復中心設計在童趣元素中提取元素和顏色，設計一種新的建筑物形式，做到了創新、功能化、新型建筑相結合的兒童康復中心。使其更具生態化，有利于可持續發展戰略。兒童康復中心對兒童有著重要的意義，兒童在身體和心理上都遭受到重大創傷，康復中心是使其康復、重新回到正常生活的重要場所。室內空間的功能與交流性是緊密相連的，通過創新各種空間來滿足于室內患兒與醫護的要求，這種要求的滿足也是創新合理功能分布，這種空間加強了功能性，讓每一個空間都能使用，節省了面積，以容納更多孩子的有限的空間，減少溝通的心理障礙，患者和醫護溝通更容易，可以方便醫生和患者之間的交流，深化。對兒童的康復起到非常重要的作用，加強孩子們康復的信心。
參考文獻
[1]常懷生《環境心理學與室內設計》中國建筑工業出版社，2001
[2]陳維《殘疾兒童建筑無障礙設計研究》時代建筑.2002.2
關鍵詞：建筑設計 住宅建筑 創新 細節
中圖分類號：TU2 文獻標識號：A 文章編號：2306-1499（2014）10-
在社會發展日新月異的今天，現代建筑也隨著自身不斷的發展和完善呈現出嶄新的內涵和外延。“內容和形式”是現代建筑自然考慮的一個方面，對自然環境和人類行為思想的真正關注、對生態節能和可持續發展理論的不斷實踐、對各種自然科學成果的重視和利用、對其他不同設計思想的兼收并蓄等，使當今現代建筑的多樣性成果展現得淋漓盡致。房屋住宅已成為城市發展的重要標志之一，隨著人們生活水平的整體提高，對于生存空間的要求也隨之增加，尤其對于居住環境的要求更是與日俱增。這對于房地產行業來說是具有很大挑戰性的。這主要是因為現代的住宅建筑設計與傳統的設計有較大的變化。
首先從設計內容來看，傳統的建筑設計注重于建筑的基本使用功能，而對于舒適方面較為忽視；而現代的住宅建筑更注重于品質和舒適的要求，在經濟方面較為看輕。其次從設計程序來看，傳統的設計主要注重于實際功能，更多的是如何實現；而現代的建筑設計對于前期的調研工作、方案設計階段與工程進行階段并重，更加突出建筑設計對整個建設項目的重要性。再次從設計工具來看，傳統的設計是通過手繪圖紙和人工計算來完成建筑的設計，由于計算方法的局限，存在較多的簡化內容；而現代建筑設計采用計算機軟件來進行繪圖、計算，保證一定的精確度，而且縮短了圖紙繪制的時間，并且能夠準確地表達設計內容。最后從設計方式來看，傳統設計主要依靠經驗來規范設計行為；而現代建筑設計更加鼓勵建筑師能夠有創新的思路和設計手法。通過以上的比較，可以看到，城市住宅建筑設計需要適當的改進和創新，以滿足人們日益增長的要求。住宅在人們的日常生活中所占的位置不言而喻，再加上當今社會住宅的商品化，使之成為人們生活中一項非常巨大的投資，因此住宅的質量更是有著非同尋常的意義。同時在住宅建筑的設計中，細節也是設計人員要比較重視的。作為住宅的設計者，不僅要將每個戶型設計的布局合理化，更要在細微之處下功夫，讓每座住宅都成為充滿人文關懷的舒適居所。
1.城市住宅建筑設計的影響因素
縱觀城市住宅仍存在一些問題，比如由于城市人口的大量增長，使得城市居住面積嚴重短缺，住宅建筑大量興建，在此過程中，出現了一系列的現實問題。住宅的建筑設計與人們的實際需求有較大出入，令居住質量較差。另外，呆板、復制也是居住環境較差的一個重要因素，因此，對城市住宅建筑設計提出了改進和創新的要求。
住宅建筑設計應以市場需求為主要依據，隨著住宅逐漸成為商品，那么就應脫離傳統福利分配住宅的陳舊模式，而是根據一定的銷售定位，針對銷售對象的經濟情況、成員構成、生活模式、文化水平、社會地位等進行設計的調整。住宅建筑設計應以舒適的居住環境為主要目標。隨著人們的生活水平提高，對于住宅內部的功能分區也可以較為注重。目前來看，起居室、餐廳、廚房、衛生間的設計與臥室并重，應充分考慮到生活的便利和舒適性，結合建筑本身的特點，而進行動靜分區、面積和三維尺寸的確定。住宅建筑設計應充分考慮到室內空間的可變性。結構形式的變革使得建筑可以有開敞的大空間，這對于住宅建筑來說也有重要的意義，人們可以對開敞的大空間自主地進行空間分隔，使得室內空間具有可變性，能夠滿足更多人的需求。住宅建筑設計應考慮室內外環境的景觀性。景觀環境早已成為住宅建筑的衡量標準之一。應設計適宜的景觀來提高住宅的舒適性，使得每個住戶都能有良好的日照、采光、通風和聲環境。
2. 改進和創新的理論依據
建筑設計的理論依據是伴隨著大量的實踐活動的進行而總結，并發展而來的。這方面國外的理論成果較為先進，我們常常要借鑒國外各種新理論、新思想。科學理論的系統化和規范化始終為科學創造所普遍倡導的一個問題。也就是說理論對于一個學科來說是具有歷史性意義的重大革新，要將一門學科成果提高到理論水平才能夠指導更多的實踐活動，同時反觀理論成果的可靠性。此外，我們也應當根據自身的特點，結合地域性、民族文化等傳統方面與建筑設計有機地結合，形成獨有的建筑設計理論。
新時代的發展提出了生態理念，住宅建筑設計應積極地將生態理念引入其中，通過一些建筑技術，或是建筑新材料的應用來實現降低建筑能耗的目的，將建筑節能貫徹到整個建筑領域，從而使建筑設計理論更加完善。城市住宅建筑設計應加入環保理念，除了創建良好的室內居住環境外，還應營造良好的室外生態環境，包括住宅區域位置的選擇、總體規劃布局、園林綠化和必要設施的配建。
3.城市住宅建筑設計的改進和創新
建筑藝術是社會的藝術，其藝術特點、風格及式樣的變化代表著對歷史的傳承以及特定時代的審美觀。也就是說，建筑藝術不僅包含歷史的范疇，還包含時代的進步，因此它的本質是在不斷地改進和創新。在此過程中，應以開放的眼光來對待傳統，積極吸收古今中外的建筑設計經驗和理論成果，并不斷地充實和發展先進的建筑設計理論。建筑設計思維是創造性的思維，與解析式的邏輯思維有著本質的區別。創造性的思維是一個囊括了創造主體多種基本智力因素的集發過程，也可以說建筑創作與純粹的科學技術存在一定的區別，在于感知和理性、形象和概念相融合的領悟過程。創造性思維的運用賦予建筑以生命，使其在完成基本的使用功能的同時，能夠體現出歷史性、文化性、創新性等，是衡量建筑設計水平的重要標準。建筑不是單一存在于自然環境中，而是與其他的建筑及周圍環境共同形成了城市，外部空間換件與場所不僅賦予建筑設計某種特質，而且包含著建筑形式、建筑空間所不能揭示的美學形式要素。也就是說建筑設計與環境設計之間存在某種統一及協調的邏輯規律。
建筑設計的表現手段也在不斷地更新、進步。從最初的手繪圖紙，到如今的計算機繪圖，使得建筑師的各種設計思路能夠更加輕松、更加精確地躍然紙上，也令繪圖工作量降低，人工誤差減少。同時，由于計算軟件的飛速發展，可以模擬出多種設計思路，令建筑師可以更好地把握思路。建筑材料和建筑結構形式的發展也在無時無刻地影響著建筑設計的創新。鋼筋混凝土的出現使得大跨建筑、高層建筑得以實現。鋼材的大量生產使得鋼結構的大量應用得以順利進行。鋼結構輕質高強的特點令超高層建筑層出不窮。
可持續發展的理念又將建筑設計引向了降低建筑能耗的高質量要求，建筑師在進行建筑設計工作時要將生態、節能的意識貫穿整個設計活動中，堅持創造出高品質、高舒適度的居住環境。這對人們的工作、生活等都會產生重要的影響。
4.住宅設計中的細節
臥室是住宅最主要的核心功能空間，其設計的合理性是戶型設計的關鍵。臥室的面積大小應視整個戶型配比給予合適的空間。具體可參照住宅設計規范。健康性對于臥室來說也是非常重要的，呼吸、采光、通風是每個人基本的生理要求，故臥室的安排一定要朝向合理、日照充分、光線充足、通風良好，且與住宅中的公共活動區域區分開來，形成安靜舒適的睡眠環境。空間布局要合理，起居室不能開門太多而使其成為過廳一樣的交通樞紐，這樣則失去了起居室的意義。從實際需要來看最好有兩面凈長大于4m的實墻，以擺放電視和音響、沙發或坐椅，使其真正具有接待客人及家庭成員一起活動的意義。
餐廳是家庭團聚的主要場所，除享受美食之外，還能在一起交流一天的學習、工作情況，可見餐廳在整個住宅中也具有一定的重要性。餐廳的空間設計應注意：盡量能有自然通風；與廚房的聯系要便捷。廚房是家務勞動最繁重的地方，故廚房設計時應盡量減輕勞動者的勞動強度，使操作者省時、省力是廚房設計的研究核心。廚房的平面設計，應力求方正，過于窄長的平面只能布置單面一字形操作面，不便使用，廚具的布置要符合炊事程序。洗滌池應置于窗前， 光線好， 便于操作。灶具不應設置在窗下，爐灶若設置在窗下則容易被吹熄火焰，在操作者不知的情況下煤氣散發。灶具與水池應鄰近，便于取水和洗滌。水池和爐灶都不應放在操作臺轉角處， 這樣布置不方便操作。
電源插座布置一定要細致考慮，合理布置，考慮不當會給實際使用帶來很多麻煩，因此應當充分考慮床頭柜、電視柜等的插座布置。廚房的用電設備較多， 要在不同部位安裝多頭插座，并要防水防潮。
在通風采光設計方面要考慮有直接對室外的窗口，并保證有充足的有效面積。特別是陽臺設計，陽臺是室內空間的外延，是室內外交流的功能空間，它的主要功能很多，比如欣賞窗外的美景、營造家庭綠化小環境、晾曬衣物、存放食物、休閑納涼等等， 陽臺是個多功能多變化的功能空間，它能為住宅室內空間增添無窮的趣味。
綜上所述，住宅的細節設計，看似簡單，但卻都不容忽視，需要建筑師在置身其中時細細體會，認真研究不斷探索，使每一個住宅設計能更實用，更完善。
住宅建筑設計的發展是順應城市發展需求的，是人們在新時代提出的新的生存環境需求。作為一種藝術和功能協調發展的設計活動，建筑設計的改進和創新對我國建筑行業的發展有著重要的意義，不僅能夠提高人們生活水平，更有利于人們的身心健康。
當代各種建筑文化思潮對工業建筑設計的深刻影響， 在這里建筑藝術更多地表現為象征性、抽象性、隱喻性和建筑立面的獨立性特征。而隨著時代的不斷發展和變化，現代建筑設計與技術設計也會隨之相應改變，并且也會在實踐中不斷增加新的內容， 這就使研究現代工業建筑的發展趨勢，成為一個十分重要而且不可回避的問題。
總之，在現代建筑和當代建筑中，房屋住宅建筑始終都占有一席重要之地，它的敘述性設計理念和結構美學特征給現代建筑和建筑設計師以重要影響，而建筑多元化和地方性的創作理念對房屋住宅建筑的發展會有多大的影響，正是我們建筑設計師需要思考與不斷地探索回應。
參考文獻
[1]魏志敏.現代建筑設計創新構思論述[J].四川建材.2008（02）.
關鍵詞： 高密度，高效率 ，功能復合化
Abstract: urban complex building is urban economic and social development to a certain stage of the product, is a kind of multi-functional, high efficiency of the architectural form. This paper to dalian high-tech zone sea and building engineering for example, analyze high-density cities under the complex environment architectural design key points and requirements.
Keywords: high density, high efficiency, multiple functions
中圖分類號：[TU984.11+5] 文獻標識碼：A文章編號：
前言
隨著近年我國城市化進程的飛速發展，城市中出現了多區位、多中心的狀態。不同的人群、功能聚集作用造成城市密度的變化。綜合體建筑作為一種多功能復合、節約用地的策略，是城市功能聚集發展到一定階段的必然產物。綜合體建筑將城市中商業、辦公、居住、旅店、展覽、餐飲、會議、文娛、交通等生活空間的其中幾項進行組合，并在各部分之間建立起一種互相依存、互相助益的能動關系。
1項目概況
大連海創大廈位于大連市高新技術園區的七賢嶺核心功能區，地塊位置緊鄰高新區管委會。項目用地總面積為7865平方米，總建筑面積為95672平方米。項目定位為服務高新園區的包含餐飲、商業、酒店、公寓等多功能的綜合性建筑。
2總體設計
2.1布局與形體關系
項目用地位于高新區核心地段，位于火炬路與世達街交匯處，西側鄰三星公司，用地呈三角形，最短邊沿敬賢街方向僅有19.7米。地勢西高東低，高差近6米。地段狹窄，周邊建筑密度高，用地極其緊張。項目所處位置決定了設計的難點在于：在城市高密度環境下，完成一座多功能、高效復雜而統一的綜合體建筑。
在總體布局上分析建筑與街道關系，從城市環境中尋找建筑形體關系。結合功能綜合考慮，將四大功能塊組合在一棟帶有裙房的雙塔高層建筑中。餐飲及商業位于為裙房部分，精品酒店加精裝公寓和公寓分別設計成塔樓分別布置在西端和南側，通過裙房連接成個整體。裙房部分按照退線要求滿布于基地，兩棟塔樓分別順應道路布置，成一定角度，打破原有相對規整、同質的城市肌理，形成豐富的城市輪廓（圖1）。 鳥瞰效果圖
2.2交通流線組織
大量城市綜合體建筑實例表明，在高密度城市環境下，是否解決好交通組織是此類型項目成敗的關鍵。交通的成功，最終目標就是滿足不同使用者的可達性與易達性。
本項目與城市道路銜接，設計了四個入口。在火炬路設計有餐飲及商業部分的兩個入口，用地西南的世達街上設有精品酒店、公寓及商業的兩個入口。用地內部設置了一條環形通路。內部道路與火炬路平行一側，分為車行道和人行道，車行道寬度5米，人行道寬度6米。沿車行道設有20輛地面停車位，人行道設計較寬，設酒吧、茶座等進行室外休閑性消費場所。沿世達街一側設計有一條道路寬5米，聯系南側公寓、酒店及商業入口。環路的東側是一條寬4米的道路，作為貨物通道和消防通道。兩塔樓之間的空間在酒店入口前形成退讓廣場，上有三角形玻璃雨篷覆蓋，成為人流和車流集散的場所。
根據用地東西方向高差及周邊城市道路標高，精心考慮建筑室內外標高。人流分別從負一層和一層進入建筑，建筑周邊道路標高順應地形設計，與城市道路在四個出入口處能平順對接。（圖2）
總平面圖
3建筑設計
3.1功能多樣組合
城市高密度環境下綜合體建筑的特點是在有限的土地資源下，將盡可能多的社會生活內容融入其中，并有機的結合在一起，進行統一規劃和管理。關于商業功能的設置，七賢嶺核心地段目前業態單一全為辦公樓，缺少休閑、購物、住宿等配套設施，經過與業主多次協商，最終形成一個集購物、餐飲、休閑、住宿于一體多樣化的商業形態。
商業使用面積更多地集中在消費者能方便達到、接近地面的部分。充分利用地形存在高差的特點，增加了商業 “底層” 部分，活躍了一層和負一層的商業空間。建筑內部以中庭組織多種商業空間，簡潔有序。其中地下一層至四層設計有中西式餐飲、健身、休閑吧，四層設計有美食廣場，二層至四層南側局部為商鋪。建筑東北角從負一至五層是一個獨立經營的高檔餐廳，有獨立出入口和垂直交通。設計中為了突出其相對獨立特征，在體塊上高出普通裙房一層。裙房屋頂沿火炬路一側設計有屋頂花園。
精品酒店加精裝公寓樓位于建筑西端的塔樓，在位置和高度上處于“龍頭”地位，形成整個建筑群體的標志。它與南側塔樓之間夾出的三角形空間形成酒店入口，覆蓋三角形玻璃雨篷，形為極具酒店特色的入口空間。通過玻璃雨篷進入酒店大堂，大堂設計為兩層通高，空間尺度不大、舒適宜人。六至十八層為酒店客房，十九層以上為精裝公寓。
公寓樓位于建筑南側的塔樓，建筑長邊與世達街平行，負一層至一層為大堂，五層以上層為公寓。
3.2內部商業空間營造
成功的商業空間一定擁有識別性強的內部空間。本項目用地捉襟見肘，在滿足零售、餐飲等內容面積要求后，能夠進行室內空間設計的余地已經不大。設計中因勢利導的引入了一個尺度宜人的多邊形中庭空間（圖3），中庭空間從負一層貫穿至五層，將陽光、藍天引入室內空間。中庭周邊布置有回廊和觀光電梯、自動扶梯，串起來建筑內部水平和縱向的商業流線，在視覺上形成室內空間的視覺活躍元素。中庭同時成為新的城市公共空間，為各種商業的、非商業的活動提供平臺，為人提供交往空間，聚集良好的商業人氣。沿中庭周邊空間室內設計風格以白色、簡潔為主，采用“背景化”處理，為今后商鋪進駐后個性化裝修提供余地。不但滿足了商業經營者的需求，而且也是建筑空間對人的行為和情緒的平和呼應。
中庭效果圖
3.3外部建筑性格的表達
與很多商業建筑追求夸張的廣告效應、熱鬧的商業氛圍有所不同，在海創大廈的外觀設計上力求表現海創大廈對園區的配套服務性格。高新園區普遍的業態是軟件產業，建筑性格相對理性和規整，有很濃的文化氛圍。設計力求與周邊建筑相融合，不過分突出。建筑表皮的設置從功能角度出發，以有韻律的豎向條窗為主，局部配以大面積石材實墻。相同肌理的雙塔強調了其區別于周邊其他建筑的獨特韻味。裙樓與塔樓的風格統一，在規整的體量中通過不同的材料與局部體積凸凹實現細微變化。在與人活動區域相近的底層以石材幕墻與局部玻璃幕墻相配合，表現建筑的精致和品質。在裙房外墻設計上，考慮廣告位預留位置的同時限定了廣告牌的尺寸，以保證立面的劃分比例和完整性。
4體會與反思
海創大廈項目雖然在規模上遠不能和當今一些動輒四、五十萬、上百萬平方米的超大型綜合體建筑相比，但是設計過程中仍有很多值得總結和回味的地方。
4.1地下空間利用的一些遺憾
在城市高密度環境下，合理利用地下空間是解決城市問題的重要手段。綜合體建筑規模大、地下設備多、輔助房間多、停車庫面積大，有時甚至還要和城市地下交通連通。在本項目中，由于用地局促、形狀不規則，地下室基本占滿紅線內面積。由于造價等因素限制，地下只有三層，其中地下一層又被商業面積占據一半，最終導致地下停車位只有220個，對于這樣一個九萬多平方米規模的綜合體建筑不得不說是個遺憾。
4.2互動設計
近來常聽到一個口號，叫做“向甲方學習”，它表達了一種與現時相契合的樸素創作思想。建筑師在設計過程中總是習慣于對項目進行完整的一次性的“終點”設計。在綜合體建筑中，隨著設計過程的不斷推進，總會有新的設計要素進入，業主和使用方的干預和介入成為創作的一個重要因素。
在本項目的設計過程中，從開始階段的任務書擬定，到商業策劃公司的介入，直至最終落成，期間經過多次修改反復。由于項目招商過程中的不確定性，設計期間是會接收到來自不同使用方的不同要求。這些不同的“聲音”，經常是互相矛盾的，有時甚至需要設計人員進行顛覆性的修改，在此其間總是充滿堅持與妥協。這就需要設計人員將自己的專業技能與來自各方的要求不斷磨合，使設計不斷升華，最終達到業主、使用方、設計人員三方相對滿意的成果。設計中與業主保持良好的互動，是設計師不斷贏得業主、同時實現創作意圖的最佳途徑。
4.3綜合體建筑設計
隨著我國城市化進程的不斷推進，城市綜合體建筑設計將成為城市發展的一種方向。綜合體建筑有利于城市功能的完善和良好城市環境的形成，成為解決城市問題的一種手段。
關鍵詞科技館；演變；展示空間；趨勢
中國科協在《科學技術館建設標準 建標101―2007》中對科技館的定義如下，科學技術館（簡稱“科技館”）：是以展示教育為主要功能的公益性科普教育機構。主要通過常設和短期展覽，以參與、體驗、互動性的展品及輔展示手段，以激發科學興趣、啟迪科學觀念為目的，對公眾進行科普教育；也可舉辦其他科普教育、科技傳播和科學文化交流活動。
一 成型時期：雛形狀態的展示空間
利用原有建筑空間初期的科技博物館很多利用原有建筑。當時的博物館多是以私人收藏為基礎建立,收藏者是貴族,他們的收藏原來就在宮殿或府邸里。正因為專門建造的博物館沒有多少特殊要求,便出現了利用其它現有合適規模的華麗建筑來改辟博物館。如:大英博物館的蒙塔古宮，法國盧浮宮，俄羅斯的艾爾米塔什博物館等。空間分區逐漸清晰這里所指的空間分區包括兩個方面，一方面是展示空間和收藏空間由混合到分區，另一方面是展示空間的分區。16世紀晚期和17世紀，在科技博物館的前身中，不僅雕塑和繪畫，甚至還有各種自然科學實物，巖石標本、動植物等，各種的藏品雜處一室。18紀的啟蒙運動帶來了分類和專門化，相應地，博物館形成了“物以類聚”和“生物分類”分區展示空間。如1704年，萊昂哈德出版了一座理想博物館的平面圖，它的底層收藏古物與珍寶;二層收藏自然歷史實物，頂層收藏繪畫雕塑。維也納自然歷史博物館、西班牙皇家馬德里國立自然博物館等在這一時期完成了展示和庫房的分化。到了后期有些博物館開始對展品有了簡單的分類，把相關類似的展品即人工制品、動植物等開始分開展示，就是俗稱的“物以類聚”展陳空間。空間較狹小私密起初，收藏的范圍主要限于古物(古代石雕殘片等)和動植物標本。一般而言,收藏獲取難所以數量較少。當時歐洲君王們的藏品通常只許著名的旅游者和外國學者參觀,因而參觀人數十分有限。另外當時人們參觀、鑒賞和研究藏品均在同一房間內進行,可見其空間的狹小
二 發展時期：比較自由的展示空間
隨著建筑技術進一步發展，新材料、新結構、新技術的運用，在空間的形式、組合上出現了極大的新的靈活性和多樣性。空間開敞通透“水晶宮”有諸多的建筑創新表現，在空間形式方面，采用了一種全“新”的組織形式，空間巨大又暢通，同時又能靈活布置，這是工業革命以前從來沒有過的空間組織形式。以及良好的采光、照明、通風條件，都是針對當時新興的展覽功能所進行的改進。巴黎世界博覽會機械館，采用鋼制三鉸拱，跨度達到115米，堪稱跨度方面的！陳列館共有20榀這樣的鋼拱，形成內部毫無阻擋的龐大室內空間。陳列館的墻和屋面大部分是玻璃，形成室內外通透的效果，也為展品提供足夠的采光。空間形態多樣陶特的“玻璃展館”的展示空間擁有表現主義建筑的獨特魅力。展館空間是由14根混凝土柱子作承重結構,中間用玻璃磚填充作弧形墻體的圓形建筑空間。柱子上支撐直徑8. 7m、高1. 65m的菱形網格穹頂。水晶宮的展示空間形態是從下到上依次減小的長方體組合，并有一個垂直的拱頂，摒棄了古典主義空間形態。巴黎博覽會機器展覽館的空間形態完全取決于其所選擇的結構，即鋼制三鉸拱，這些拱平行排列就形成了使人驚異的建筑內部空間形態。空間模擬現實的傾向德意志模擬礦井給每位觀眾留下深刻的印象，在地面之下30多米，一片黑燈瞎火，基本上就是一礦井，有些地方腰都伸不直，布展人的苦心似乎要參觀者體會礦工生活的艱辛。
三 繁榮時期：營造科技氛圍的展示空間
情節性的主題展示空間 主題展示空間可以綜合和系統講解知識，同時融進娛樂因素。主題場景展示空間，是把各部分展品用布置場景的方式編制空間情節，增強科技氛圍，和趣味性，使人們在游覽與互動參與更快更深刻地掌握某個特定領域的知識。如中國科技館新館的“科學樂園”、“華夏之光”、“探索與發現”、“科技與生活”、“挑戰與未來”五大主題展廳，沈陽科學宮的地震主題館等。
逼真的場景展示空間 科技館場景展示空間是在人工環境基礎上揉入科技、心理等因素重新建構的更為復雜與多元的展示性空間。它融入了人們對科技的理解和探索，相對于其它空間多了一種可體驗的氛圍感和感性特征與品質。它作為科技館空間的一部分，都是以創造豐富的空間體驗，控制空間透視和感知為目標，從而讓參觀者充分體驗科技的魅力，如上海科技館模擬熱帶雨林、北京天文館模擬夜晚星空等。
動態的展示空間 首先，很多科技館為了隱喻科技的形象而利用動態的形式，那么它們的內部必然形成動態的展示空間。如湖南科技館，杭州科技館等。另外，在水平和垂直方向上都形成空間之間的交融和連續，讓空間本身如同一種自如游動的“氣場”穿行于建筑之中，使展示空間形成良好的視覺效果。最后，追求一種神秘的空間，如斐諾自然科學中心，空間序列從人類的探奇心理出發，通過不同空間的轉換、線條彎曲、路線匯合、視線動蕩，把視線無限解放，垂直的、斜線的不同的墻體、柱體相互沖撞結合，整個展廳成為最大的探索空間。
核心空間表現 科技館的核心空間可以是科技館的交通樞紐，一般在水平與豎直方向的交匯處，將觀眾引向各個展廳。科技館的核心空間也可以是一個表現空間，表現科技館的主題展品內容，表現科技內涵。如上海科技館的穹幕影院為核心空間
四 科技館展示空間發展的趨勢
注重展示空間的應變性 由于展示展品的數量增加，和展示內容的更新變化，科技館的展示空間應變設計的重要性受到設計者與參觀者的重視。1嵌套式，是指兩個或多個大小不同的建筑空間以推拉或某種特定的方式可以相互至套在一起，從而來改變空間大小的一種應變模式。2折疊式，是指通過建筑技術設計的可折疊的三維空間結構體系，然后來靈活改變空間的大小等特性。3生長式，(1)模數化，便于大小空間的轉換，便于預制裝配構件的生產和安裝(2)豎向加高(3)水平延展
參考文獻
1王恒.《科學技術博物館發展簡史》中國博物館，1990
