發布時間：2022-01-29 05:38:43
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的公園景觀設計論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
1.自然資源
土地與氣候：地質公園中的土地分為可利用土地、宜開發利用土地、難利用土地等。這些分類著眼于土地的開發、利用，著重研究土地利用所帶來的效益。氣候是大氣物理特征的長期平均狀態,四季交替、季節差異、冷暖雨量、時空分布等因素都制約著地質公園的景觀開發與設計。水文與石景：水文是一個地區的典型代表元素，它能夠提升整體空間環境的生態質量。應結合特定的水文特質來塑造地質公園景觀與空間環境。瀑布與溫泉：地質的多樣化為瀑布的成因分類研究提供了極好的素材，同時為景區內的景觀塑造形成令人震撼的背景。
2.文化資源
歷史與文學：歷史資源在地質公園景觀的開發中的主要用途是通過展示過去、結合當下來體現地質公園景觀的發展特征。歷史資源為地質公園景觀的生動塑造提供了重要依據。此外，地質公園通過對主體景觀活動的想象和定位來實現文學資源的景觀再生。如石碑摹刻、人文筆墨等文學藝術常成為地質公園景觀的突出標志。宗教與民俗：是文化現象特征的普遍存在形式，也是人們對地球的本能感性認識，同時是人類對自身存在于世界中的整體反映。
3.生態資源
森林與濕地：森林中名貴樹木和植被蘊藏著深厚的生態潛力，保持水土平衡，保護河流線性空間的完整性，保證野生動植物的遷移、擴散和繁殖。生物與敏感區：生物多樣性保護的關鍵是最大限度地利用物理資源和自然生態系統。敏感區是指當受到外界影響時，那些容易受到干預甚至破壞的地區，即抵御性較弱的生態區域。建筑與風貌：建筑是文化的實體表現形式。建筑文化的表達通過建筑的外立面或者建筑風格等直觀呈現在地質公園中。
二、自然、人文、生態“三位一體”的開發定位與整體設計——以安徽天柱山世界地質公園為例
1.開發定位
地質公園景觀及空間環境的開發，應圍繞整合資源要素，形成明確的開發理念。通過對地質公園景觀現狀環境調研分析，圍繞已有的自然資源條件，科學合理的確定地質公園景觀的開發目標，開發時序與景區特色。本文提出自然、文化、生態“三位一體”的保護性開發理念，自然與文化相互聯系，并與生態相互交融，滿足景區的協調發展。下面以安徽省天柱山為例進行分析研究。天柱山位于安徽省安慶市潛山縣境內，以崩塌堆壘型花崗巖景觀和古新世哺乳動物化石群聞名于世。2005年8月被國土資源部批準為全國第四批國家地質公園，2000年又榮膺首批國家“AAAA級旅游區”的稱號，2011年9月，榮膺“世界地質公園”稱號。其中主景區面積82.46平方公里，規劃保護區面積為333平方公里。
2.整體設計方法
天柱山世界地質公園分為15個景區，分別為主峰景區、三祖寺景區、馬祖庵景區、陽裴嶺景區、大龍窩景區、天龍關景區、虎頭崖景區、后山景區、鑼鼓沖景區、龍潭河景區、九井河景區、皖水濱水旅游帶、潛水濱水旅游帶、牌樓—新店科考區和天柱山旅游服務區。根據地質公園的總體布局與空間結構，依據地質公園景觀分布密度、類型，從點（景點、居民點等）、線（景觀線、旅游線、交通線等）、面（景觀組合區、地貌區、建筑設施分布區、后勤服務區等）三個維度進行分析思考，形成整體設計方法。
（1）旅游線路的系統優化與布局
旅游線路是為了使旅游者能夠用最短的時間獲得最大的觀賞效果。地質公園旅游路線的空間布局是根據各種活動的需要，有差別地進行不同功能的組合布局，從而形成不同的公園空間形態。天柱山世界地質公園的旅游線路設計從觀看景觀、接觸景觀、體驗景觀、回味景觀的角度出發，設計了一條生動而有趣味性的線路，它將柱狀峰、脊狀峰等奇峰，象鼻石、壽塔石等怪石，龍宮、迷宮、天宮、逍遙宮等洞穴，山勢險要的斷層峽谷等地質景觀，串聯起整座公園的景點、休憩地等景觀節點，形成合理的旅游景觀空間，并通過規劃的綠化廊道、步行系統、公眾活動走廊等多種路徑，使游客對同一景物和景點從不同視角或距離去欣賞，可以產生不同心理作用。充分考慮到了“人觀看景”與“景引導人”的行為模式，完成了游覽互動體驗時的心理感受?？梢?，地質公園景觀的設計必須重視空間維度，強調旅游線路的分區與連續。
（2）自然特色地質景觀及空間環境的整合與表達
地質公園的特色景觀是人們對園區景觀特點的形象化、藝術化的概括。從地質審美特征的角度上看，特色景觀是讓游客留下深刻印象的景區的獨有特征。它的內容與形式都包含著深刻的歷史、文化、經濟等價值。因此，將地質學知識與景觀規劃設計有機結合，能為地質公園的開發與建設提供良好的指導。在地球內外引力的作用下，天柱山形成了花崗巖奇峰、怪石、洞穴、峽谷等自然地貌景觀，變幻莫測的云海、佛光等氣象景觀及多姿多彩的水文地質遺跡。主峰天柱峰是典型的花崗巖柱狀體，由垂直節理及風化剝蝕而形成巖脈與紋理，拔地而起，突兀眾山之上，直插云霄，勢如“中天一柱”。怪石形態各異，如天柱猿、金雞唱晚、神鬼探海、雙獅戲球，虎頭崖的蘑菇石、船形石，馬祖庵景區的豬頭石、霹靂石等。洞穴以規模最大、結構最為奇特著稱，被譽為“中國花崗巖洞第一秘府”。峽谷勢氣非凡，如小天門、大天門、千丈崖等。景區圍繞這些特色資源組織游覽線路，通過步行、攀爬、纜車等形式，整合自然景觀的組成形式，從而更好地表達地景空間特征。
（3）文化資源的融入與呈現
文化因素的導入為游客提供較高的精神愉悅體驗,是構建人與自然環境的和諧關系的基礎。但是現在大部分國家地質公園開發定位不夠全面，僅僅注重景觀環境的規劃，而忽視文化的吸引力。應該充分考慮文化與公眾的相互影響和參與，實現文化歷史與景觀環境資源的共生。安徽省天柱山世界地質公園得天獨厚，其人文發展與山水美景相映生輝。天柱山附近的皖河是安徽省簡稱“皖”的溯源地，中國禪宗文化發脈于此。漢末時期，這里也是中國第一部敘事長詩《孔雀東南飛》的故事發生地，李白、白居易、王安石、坡等文人墨客在此留下了眾多的石刻作品。南北朝以來，天柱山成為佛道共尊的圣山，六代祖師中就有三位即二祖、三祖、四祖居山活動。天柱山地區是清代京劇母體藝術潛山彈腔、岳西高腔的發祥地，是為創立京劇做出卓越貢獻的許多徽班藝人的故鄉，也是黃梅戲誕生、成長、繁榮的搖籃之一。圍繞這些眾多的文化傳說、文化遺存、歷史故事等進行整合并融入到景區開發與設計當中，使得自然景觀變得更有魅力，更富有吸引力。如仙人打鼓、龜兔賽跑、犀牛望月等，形象生動，令人回味。
（4）景觀生態敏感區的控制與保護
地質公園的生態敏感區是景觀控制與保護的重要區域?？刂泼舾袇^內水岸、坡地、臺地、濕地等資源，改變植物種類，種植本土植物等生態系統，保持生態敏感區的植被完整性和生物多樣性，依靠地質景觀生態系統的自我調節能力與自我組織能力，使生態環境向有序的方向進行演化。天柱山世界地質公園在敏感區的設計開發中以控制為原則，結合自身的生態系統，對不同的生態敏感區景觀進行保護與控制，既形成良好的景區環境，又保持了生態平衡。其草木花卉、溝谷溪流呈現出聽覺美與視覺美的四季交替，這是自然生態的最好體現。
（5）旅游景區的配套設施與服務體系
為建立高品質景區環境，應有完善的配套設施作為保障。配套設施和服務體系包括：住宿、餐廳、游客接待中心、特色商業、停車場、地質博物館、標識導向、安全防護、通訊、交通、衛生設施等。上述配套設施與服務體系作為一個系統，圍繞著布點適宜、整體協同、方便使用的目標，結合自然環境路線、特色景區進行優化布置，滿足游客觀賞和游覽的需求。天柱山世界地質公園是集山水風光為一體的風景區。新的規劃中心區占地面積260畝，分成特產購物步行街、茶莊小學、地質公園博物館、大型生態停車（換乘中心）和折遷安置四個區域。建成后的生態停車場能滿足天柱山風景區旅游發展的需要。景區的配套設施與服務體系的數量適中、視覺醒目，整體設計呈現人性化趨勢，具有可達性、便捷性、安全性三大特點。自天柱山被列入世界地質公園以來，經過與國際接軌的保護管理與精心建設，已成為科學家考察、青少年探秘、大眾旅游休閑觀光養生的絕佳去處。
三、結語
環境工程專業源于土木工程中的市政工程，作為一門邊緣交叉性學科，其發展目標是解決不斷涌現的各種實際環境問題。經過20多年的發展，其所涉及的領域越來越廣泛，已成為一門集自然、社會和技術科學為一體的綜合性學科。環境工程學科不僅研究水、氣、固廢、噪聲等主要環境污染和公害的防治技術和措施，還研究自然資源的保護和合理利用，探討廢物資源化技術，以及對區域環境進行系統規劃和科學管理，以獲得最優的環境、經濟和社會效益。目前，我國設置有環境工程專業的高校已超過300所。由于各高校的基礎和重點學科存在明顯差別，其環境工程專業發展的側重點也有所不同。大多數理工科類院校的環境工程專業都源于土木工程中的市政工程，其本科生培養方案注重于對學生工程思維和設計能力的培養。我校的資源環境學院準備新設環境工程專業，在環境工程的人才培養方案上不能照搬理工科類大學，一定要突出農業院校的特色并發揮現有優勢，找準適合自己的立足點。
安排在第七學期末開始的畢業設計（論文）是環境工程專業實現培養目標的一個重要的實踐教學環節，是對學生所學理論和技能的綜合運用和檢驗，也是保證本科教學質量的最后一道防線。畢業設計（論文）輔導環節對學生的要求主要體現在三個方面：1.鞏固與擴展所學的基本理論和專業知識，培養提高學生綜合應用所學知識、獨立分析、解決本學科領域的實際問題和初步進行科學研究的能力；2.培養學生樹立正確的設計和研究觀念，發揚理論聯系實際的工作傳統；3.使學生在方案設計、材料調查與搜集、工程繪圖、理論計算、實驗研究、數據處理、外文閱讀、使用計算機、查閱文獻、經濟分析、工具書的使用、文字表達等基本技能方面得到進一步的訓練和提高。鑒于畢業設計階段對于本科生培養的特殊重要性，本文就農業院校環境工程專業本科畢業設計設置安排存在的問題和解決的途徑提出一些個人的看法，希望能為我校環境工程新專業的建設提供一些可供參考本文由收集整理的建議。
和理工科類院校不同，農業院校的環境類專業一般都源于土壤學、生物化學、生態學等學科，其本科課程設置主要是幫助學生形成以土壤、農業化學和農業生態資源等專業的知識體系。因此，農業院校環境工程專業在畢業論文（設計）任務書的安排上，也應與一般的工科院校有所不同。從目前來看，農業院校環境工程專業的畢業論文（設計）主要存在以下幾個問題：
1.本科畢業論文（設計）任務書的設置比較單一，重實驗輕設計。很多農業院校的環境專業本科生畢業只有畢業論文可做，而無畢業設計的內容供學生選擇。由于農業院校環境工程專業一般建設較晚，在師資、課程體系、實踐環節方面和工科院校相比都有一定差距。在工程設計及應用的教學、科研方面，農業院校環境類專業的基礎顯得更加薄弱。因此，目前很多農業院校的環境工程專業的師資力量尚難以開展對學生進行畢業工程設計的指導；同時，由于學生們受專業課程設置所限，他們的工程思維和設計能力與工科學生相比都有較大差距，因此很多學生也不愿意選擇他們感覺更為吃力的畢業設計工作。然而，目前環境工程本科生就業的去向主要還是與環保工程設計、施工、運行等相關的公司和企業，而諸如環境管理部門、環境監測站等事業單位現在大多都呈人才飽和狀態，可接受的本科畢業生非常有限。由于農業院校環境工程專業畢業生在工程設計能力方面的弱勢，在就業時與工科院校同類專業的畢業生競爭時就處于明顯的劣勢。因此，有必要通過畢業設計來加強農業院校環境工程專業學生的工程思維和設計能力，使他們能夠具有環境工程專業畢業生所需要的基本工程設計基礎和能力，從而在一定程度上扭轉我校該專業畢業生就業時面臨的不利局面。
2.本科畢業論文（設計）任務書的設置未能充分突出農業院校的特色，尚未充分體現農業院校學生現有知識體系的優勢。與工科院校相比，農業院校的環境工程專業在專業的歷史沿革、學科組成和行業特性上都有自身的特殊性。因此，為了提高農業院校環境工程專業人才的競爭力，需要在畢業論文（設計）這一人才培養的關鍵環節上充分體現農業院校的特色與優勢。農業院校的環境工程人才培養模式不能照搬工科大學的方法，而應走有生態特色的辦學之路，培養出可投身于農村環境污染防護的人才。農業院校一般都具有生物、生態學科的優勢地位，畢業生相對于工科院校的學生具有更扎實的生態學知識。此外，當前環境工程畢業生就業的一個重要方向是環境影響評價咨詢工作，生態環境影響評價又在其中占據主要地位。因此，可以考慮讓一部分學生在完成畢業論文（設計）時從事生態環境評價的工作。這樣一來可以發揮農業院校學生生態學基礎扎實、生態知識結構較全面的優勢，提高畢業論文（設計）的質量，二來可以提高學生的社會競爭力并適應市場需要，為從事生態環境評價特別是農村地區環境評價的單位輸送可用人才。
3.畢業論文（設計）立題與實際聯系還不夠緊密，約束性題目難以調動學生的創新熱情。由于教師設計的畢業論文（設計）題目未能全部追逐科技前沿或來自于實際的工程項目，部分題目陳舊甚至經年不變，擺在學生面前的是一些舊知識舊問題，使得設計成果沒有實用價值和科學意義。這在一方面打擊了某些學生在完成畢業論文（設計）的熱情和積極性，也使得某些本來就對畢業設計（論文）重要性認識不足的同學更加放松了對自己的要求，對工作應付了事。
為提高農業院校環境工程專業本科生的畢業論文（設計）的完成質量，進一步加強農業環境類專業學生的市場競爭力，在畢業論文（設計）的設置和指導上可以考慮以下的一些改進措施：
1.加入一些和農村環境保護治理相關的設計類題目。
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由于目前工科院校的環境工程大多是在給水排水專業的基礎上發展而來，因此，工科院校的環境工程專業在畢業設計的內容上受給水排水專業的影響較大。在水污染控制方面主要為排水管網和城市污水處理廠的設計。農業院校如果照搬工科院校的設計內容，由于專業基礎所限，無法與之進行有力的競爭。因此，應在設計內容上著眼于和農村地區和農業環境相關的工程。如目前農村受污染地下水的治理和農村污水的處理都是國家十二五規劃的重要內容，相關的工程也建設了不少?？梢栽O定一些如農村小型給水站或分散性生活污水處理站的課題。在處理工藝選擇上，由于農村地區的特殊條件，一般應選擇操作較簡單且成本較低的常規處理工藝，這樣更符合農村地區的實際需要。比如用吸附工藝處理污染地下水，或用人工濕地處理畜禽類廢水，都是可行的設計題目。學生經過這些設計工作的鍛煉，將有助于他們在畢業后從事農村環保治理的相關工作，不僅提高學生的就業率，也可為農村環境的治理培養可用人才。為達到這一培養目標，學校在青年教師的引進和培養上也要考慮有工程背景的環境工程專業人才，同時可以通過幫助青年教師去設計類單位進行工程實踐等措施，提高他們的工程素養和設計能力，從而達到輔導學生的要求。
2.在本科生畢業設計（論文）工作中體現資源與環境的緊密結合，設置適量的生態環境影響評價的題目。工科院校的環境專業一般更側重于各種污染治理技術工藝的開發與研究，對環境與資源的重視不足。農業院校則注重于從宏觀側面上分析環境與資源的關系，將自身對土壤學、氣象學和生態學等學科的研究優勢體現在資源和環境管理方面。為進一步體現農業環境院校學生在這方面的特點，有必要在畢業設計時通過設置合適的環境影響評價的課題來提高學生的相關能力。另一方面，環境影響評價咨詢工作在當前對環境工程本科畢業生來說是一個重要的就業方向，其中主要的一個部分就是生態環境影響評價。和做工作設計不同，由于農業院校學生在生態學方面有較扎實的基礎，因此和工科院校學生相比并不遜色，甚至某些方面他們做的比工科院校的學生要更加深入，相關的知識結構也更加全面。為本科生畢業設計設置適當的環境影響評價課題，不僅發揮了農業院校學生在生態環境評價方面的一些優勢，也可為學生的就業提供有效的幫助。當然，這同樣也對學校的師資力量提出了更高的要求。不僅在課程設置上需要加入環境影響評價的課程，對青年教師的引進和培養，也要做好相關的準備工作。一個可取的方法是鼓勵青年教師考取國家的環境影響評價注冊工程師，通過提高教師隊伍的素質來保障本科生培養的質量。
3.將畢業論文與教師主持的科研項目或課題聯系起來，培養學生的科研素養。環境工程專業由于本科就業的壓力較大，相當一部分的學生選擇畢業
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關鍵詞：濕地公園；植物造景；設計
1 濕地公園的植物選擇
在濕地公園的植物選擇中，首先要選擇保持生態系統平衡的一些植物，并且要具備防止外來物種干擾的特質，同時也要考慮到植物的生態習性，例如在選擇水生植物的時候，要考慮的方面有很多，比如該種植物對重金屬的承受能力，凈化水質的能力等；其次還要考慮到植物本身的特性對于生態環境的正向作用，還是以水生植物為例，在濕地公園的生態環境中應該選擇根莖發達的植物種類，這樣有利于防止水流的過快流速造成的泥沙流失，有穩定生態的作用，為濕地公園帶來良好的生態效益。第三，如果想要增加濕地植物的群落，還可以增加植物的物種，在進行多種物種選擇的時候要經過一定的篩選，在進行濕地公園植物選擇的時候最好的效果是種植后能夠吸引更多的野生動物，這樣濕地公園就可以作為多種動物的棲息地，形成整個濕地生態環境的良性循環。
2 濕地公園中的植物造景設計
2.1 對原有植物系統的合理保護
濕地公園不是字面上理解的濕地與公園兩者的結合，而是利用城市中的濕地環境，進行合理的開發和維護，讓原本荒蕪的濕地變成適合人們游覽的景觀公園。因此在進行濕地公園中植物的造景設計中，要以一種風景區的理念進行設計，要更貼近自然的濕地進行設計，在濕地公園中一定要重視原生態物種的保護，在進行濕地公園的選址過程中，要盡可能的選擇游客可以方便出行的地方，并且保證濕地公園的安全性和游客的安全性，還要考慮的就是要盡量減少對原生態的破壞，在游客對濕地公園景物進行游覽的時候要按照統一的路線，最好要有相應的講解人員進行講解，這樣游客在進行游覽的時候不但可以欣賞到植物造景的美麗，也可以接受一些知識的熏陶，針對一些需要進行重點保護的植被，應該進行重點保護，在保證濕地公園不被破壞的基礎之上讓游客盡可量的欣賞到濕地公園的生態風景。
2.2 從美學角度進行植物造景設計
在濕地公園的植物造景設計中，美學是一個很重要的方面，進行單一的植物景觀設計就沒有多種植物造景設計來的美觀，整體感強，進行多種植被的設計，會受到游客的喜愛，但是這樣多種的植物景觀設計也不是全然都會產生美觀的效果，有的時候設計不當反而會產生適得其反的效果，這主要也是針對濕地公園的具體狀況來進行設計的，例如早水港沿岸，由于這個地域本身的特點，進行單一植被，像旱柳的大面積種植，也會產生良好的效果，總之在進行濕地公園的植物造景設計中，要根據具體的情況來進行設計，這樣才真正的展現出濕地公園的美來，為游客帶來美的體驗。
2.3 充分利用濕地公園本身植被的特點
針對濕地公園植物造景的設計中，不要將過多認為的造景設計應用在濕地公園的設計中去，這樣會導致濕地公園的景觀沒有相應的重點，所以在對濕地公園本身的植被進行建造的時候，要先以濕地公園本身的一些景物作為植物景觀設計的整體，這樣就能凸顯出濕地公園的重點，在輔以相應的搭配，最好的效果就是讓人產生出一種渾然天成的感覺。在實際的設計中，應該充分的利用山、水等自然風景，以這些為主體，再進行一些植物造景的設計，這樣不但不會喧賓奪主，還會起到錦上添花的效果，讓人有一種自然的美感，讓游客流連忘返。
2.4 對于濕地公園的生態設計
在濕地公園的生態設計上，應該適當營造緩坡的視覺效果，這樣就在一定程度上避免了單一植物的局限，建造緩坡還有利于濕地公園的生態保護，并且有利于一些動物的棲息，增加了濕地公園物種的多樣性。再有一點就是對于濕地公園中一些常見的枯木應該予以保護。我們從整個視覺效果以及自然生態系統的特點角度出發，可以發現其實保留枯木可以讓游客觀賞到整個生態系統，而這些枯木的存在會和周圍生機勃勃的綠色植物形成一種鮮明的對比，這種對比就可以反映出整個生態系統，讓濕地公園更具有靈動性；枯木存在的另外一個好處就是可以讓一些候鳥棲息，這也是一個獨特的風景線，對于野生動物的保護非常有利。在進行濕地植物景觀設計中，也可以進行分塊的設計，這種設計在一定程度上也反映了生態系統的整體性，并且讓游客看到了整個生態系統中包含的多樣性的物種，保障生態系統的結構穩定。
3 總結
濕地公園是一種生態系統的真實寫照，它不同于其他意義上的公園，它實際上是一個生態環境的系統呈現。因此我們在針對濕地公園的植物造景設計中，首先要考慮到的是保護原有生態系統，然后再輔以一些合理化的植物造景。我們進行濕地公園的植物造景設計，最根本的目標就是營造出一個動植物和諧生存的正向生態循環系統。讓人們在工作之余投身到大自然中，體會大自然的美感，欣賞到純天然的濕地生態系統。
參考文獻
景觀(landscape)概念及景觀研究的進展,是人類對人-自然關系的認識不斷深化的過程。表1是對景觀概念及有關研究學科的概要總結。
表1 景觀概念及其研究的發展
景觀概念作為視覺美學意義上的概念與"風景"、"景致"、景色"同義作為地學概念與地形、物同義,主要用來述地殼的地質、地和地貌屬性作為生態系統的能流和物循環的載體形成時期從古代形成沿用至今19世紀20世紀以景觀為
對象的研
究
景觀作為審美對象,是風景詩、風景畫及園林風景學科的研究對象作為地學的研究對象,主要從空間結構和歷史演化上研究 是景觀生態學及人類生態學的研究對象,不但從空間結構及其歷史演替上,重要的是從功能上研究 其它相關
學科建筑、城市規劃、園藝等自然地理、歷史地理、人文地理等 生態科學、現象學、區域科學等
1.2 景觀設計與景觀設計師
景觀設計學(Landscape Architecture)是一門關于如何安排土地及土地上的物體和空間以為人創造安全、高效、健康和舒適的環境的科學和藝術。
對該學科,國人常以"造園"、"園林"、"風景園林"、"景觀建筑"或"景觀"、"地景"等與之對譯。筆者主張以"景觀設計學"以正其名,理由很多,主要出自對該學科的一種理解以及景觀設計師所從事的工作實踐的理解。景觀設計師(Landscape Architect)最早于1858年由美國景觀設計學之父-Olmsted非正式使用,而于1863年正式作為一種職業的稱號,第一次在紐約中央公園委員會中使用。用本學科權威史學者,已故哈佛大學教授Norman T. Newton的話說"他們參照與建筑物相應的職業-'建筑師',發明這個名字用來表達與整體景觀相對應的一種職業,而尤其強調'設計'。設計包括對問題的分析、設計一種解決方法以及監理這一解決方法的實施。什么問題呢?任何關于人類使用戶外空間及土地的問題,其范圍是無限的"(Newton, 1971)。Simonds在其經典著作Landscape Architecture(Simonds,1997)一書中也有一段點題的話語道破了景觀設計師的工作及其對應學科的定義:
"我們可以說景觀設計師的終生目標和工作就是幫助人類使人、建筑物、社區、城市-以及他們的生活-
同生命的地球和諧相處"。
當然,該學科更為貼切的名稱可能是"土地的設計"。
現代景觀規劃理論強調規劃的基點以人為本,在更高的層次上能動地協調人與環境的關系和不同土地利用之間的關系,以維護人和其它生命的健康與持續。因而,景觀規劃師是協調者和指揮家,是可持續人居環境的規劃設計和創造者。
2 景觀規劃設計專業發展
2.1 歷史概況
早期美洲土著對于現代美國景觀設計,除了在園藝方面稍有貢獻外,基本上沒有什么影響,殖民時期的景觀設計也只是對意大利、法國或西班牙等歐洲國家園林設計的模仿。始于英國、卻盛于美國的工業革命,為美國帶來優越的物質文明。但工業化的迅速發展導致了資源和環境危機,給人類生存帶來威脅;另一方面,大工業生產使整個社會結構發生了巨大的變化?quot;城里人"不再是少數貴族及其侍從,集居在城市里的人們需要一個身心再生的空間。
將景觀視為愉悅和滿足的現代觀念,是藉由風景畫和庭園設計而提高的。當西方國家逐漸現代化時,藝術家嘗試捕捉自然的氣氛和表達自然的特質并享受她所提供的一切。英國充滿畫意的風景和具原野風貌的壯麗的景觀是19世紀與20世紀早期影響美國景觀價值的兩大主導因素。一大群藝術家、作家熱情地贊美大自然,謳歌大自然。
正是在這樣一種情況下,美國的景觀規劃設計誕生了。
2.2 1858年紐約的中央公園與傳統造園的分離標志著美國景觀規劃設計專業的創立
1857年,Frederick Law Olmsted與合伙人Vaux按當時流行的自然風格完成了紐約中央公園的設計。這個公園圍著圍墻,景色非常優美,和當時大城市惡劣的環境形成鮮明的對比(圖1,紐約中央公園, 俞孔堅攝)。它滿足了市民尋求慰藉與歡樂的愿望,促進了不斷高漲的回歸大自然懷抱的潮流,因而使設計者一舉成名。與此同時,Olmsted還堅持把自己從事的專業從傳統的造園專業中分離出來,把自己從事的專業稱為"景觀設計",把自己稱為"景觀設計師",并于本世紀初在哈佛大學主持了景觀設計課程。以紐約中央公園的設計為起點,景觀規劃設計從此走上獨立的道路并發展為一門新的學科
2.3 1900年哈佛大學開設景觀規劃設計課程
在美國,景觀規劃設計專業教育是哈佛大學首創的,在某種意義上,哈佛大學的景觀規劃設計專業史代表了美國的景觀規劃設計專業史。從1860年到1900年,Olmsted等景觀規劃設計師在城市公園綠地、廣場、校園、居住區及自然保護地等方面所做的規劃設計奠定了景觀規劃設計學科的基礎(圖 2,作為國家歷史文物的Olmsted設計事務所舊址, 俞孔堅攝)。
1900年,Olmsted之子F. L. Olmsted. Jr. 和A. A. Sharcliff 首次在哈佛大學開設了景觀規劃設計專業課程,并在全國首創了4年制的景觀規劃設計專業學士學位。美國的景觀規劃設計之父老Olmsted于1906年開始主持哈佛的景觀規劃設計專業。
由于Olmsted及其合作者的實踐以及專業教育在哈佛大學的確立,使美國的景觀規劃設計一開始便定位在一個很大的活動范圍內,包括城市公園和綠地系統、城鄉風景道路系統規劃設計,居住區、校園、地產開發、農場和國家公園的規劃設計和管理,隨后又進一步擴展到主題公園和高速公路系統的景觀設計,這使景觀規劃設計師成為人居環境的主要規劃設計師和創造者。
2.4 哈佛大學景觀規劃設計專業教育體系
哈佛大學的設計學科群包括建筑學、景觀規劃設計和城市規劃。建筑學的專業教育始于1893年,脫胎于文理學院的藝術課。此后,于1900年開創了景觀規劃設計專業課程。1909年James Sturgis Pray 在景觀規劃設計專業內開設了城市規劃課程,這便是哈佛城市規劃專業教育的起源。
1908-1909學年開始,哈佛已有了系統的景觀規劃設計專業的研究生教育體系,并在應用科學研究生院中設碩士學位。1923年哈佛大學開設了城市規劃課程,形成建筑-景觀規劃設計- 城市規劃三足鼎立的格局,并發展至今。1936年,哈佛大學成立設計研究生院。目前,全研究生院有500名左右的碩士生和極少數的博士生,同時培養多個層次的進修生,沒有本科生。
在哈佛,景觀規劃設計被作為一個非常廣的專業領域來對待,從花園和其它小尺度的工程到大地的生態規劃,包括流域規劃和管理。景觀規劃設計師應兼有工程技術和設計學的創造能力,同時必須具有對生態環境和社會的責任心。由于人類活動的不斷增強,城市的不斷擴展,景觀規劃設計師的任務不僅是設計和創造新的景觀,同時在于景觀保護和拯救。為此,他們往往是造就多種文化和生態背景下的人居環境的不可替代的專家。
景觀規劃設計的教育旨在培養學生的創造力和利用各種知識進行決策的能力,鼓勵學生從先哲的作品中,從藝術、設計理論、民用工程中,以及從場地分析中獲取營養,同時強調影響設計過程的土地規劃和生態分析,研究社會、經濟、法律、環境和政策等, (圖3,哈佛大學景觀設計學生的實習, 俞孔堅攝; 圖4,哈佛大學景觀設計進行公眾參與與規劃實踐, 俞孔堅攝。圖5,一年一度的哈佛大學設計研究院畢業典禮, 吉慶萍攝)。
2.5 哈佛大學景觀規劃設計課程
哈佛大學景觀規劃設計課程分3類:設計課(Studio)、講課和研討會(Lectures and Seminars)、獨立研究(Individal Study)。
設計課是學習和探索的核心,授課和研究強調關鍵問題的分析,重視對視覺、理論、歷史、專業實踐活動和科學研究等方面的全面研究。課程著重設計技能的培養,廣泛涉及與景觀規劃設計相關領域的技術與知識。
講課和研討會主要是講授與探討景觀規劃設計的歷史、理論及方法論。獨立研究是學生在掌握了基本理論與方法論的基礎上,開展某一方向的專門性研究,由導師指導,基本上獨立完成研究,寫論文。
3 代表人物及思潮
關 鍵 詞：度假酒店 景觀設計 研究綜述
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
大部分都市人目前處在高污染的自然環境及高對抗的社會環境的雙重壓迫下，身心都極有可能處于亞健康狀態，隨著《全國年節及紀念日放假辦法》及《職工帶薪休假條例》的實施，尊重自然，走進自然，緩解壓力，身心健康已經慢慢成為人們追尋的目標。因此，外出旅游，走進自然，入住度假酒店，逐漸成為了一種時尚。而伴隨著生活質量的不斷提高，健康意識的不斷增強，度假旅游市場的不斷擴大，人們對于旅游活動場所的要求也隨之越來越高；普通的度假模式和度假場地已經遠遠不能滿足人們對于休閑、康體、娛樂等的要求，人們開始不滿足傳統旅游所帶來的休閑體驗。因此，度假酒店景觀設計研究顯的尤為重要。
1.傳統度假酒店景觀設計存在的問題
目前，傳統度假酒店的設計片面追求奢華，相互攀比，不以自身人文、地域和經濟條件為基礎，照搬國外豪華度假酒店[1]。從設計現狀來分析，其間雖有不乏優秀的度假酒店，但是還存在著許多的問題。主要問題有：度假酒店形式單一、檔次不一、結構布局不合理；產品雷同較多、特色性不強；部分度假旅游設施較差；都市休閑度假和生態度假的規模和檔次不能滿足現有需求等問題。度假酒店因旅游度假產品的過度開發而產生生態問題的案例也不在少數。郭靜提出旅游擴大化會給旅游區帶來水體污染、土壤板結、空氣嚴重污染、生態多樣性被破壞等生態問題，大興土木，景觀也被破壞[2]。
因此，如何通過設計主題的引導，較好地解決度假酒店目前所存在的問題，如何達到自然保護與開發利用的生態平衡，如何打造特色生態的度假酒店就顯得尤為重要。
2 相關概念及分類
2.1 度假酒店的概念
度假酒店的概念經常同度假村的概念混淆。國內很多度假酒店被用以度假村來命名，目前的度假村界定不清。
俞海濱，田玉堂等認為度假酒店與度假村的概念相同。他們都是在有旅游度假需求的環境下所產生的，都是在風景優美的地方為適應度假旅游的需要，根據度假旅游者的心理要求，建設相應的度假場所，都承擔著食宿功能，但是度假酒店和度假村的概念有著較大差別[3-4]。
度假酒店的概念比較明確，楊明濤，邢瑜，龔向群等認為度假酒店多建在濱海、山川、湖泊等自然風景區附近，遠離市區，交通便利，同時度假酒店設計風格上返璞歸真，講究人與自然融合，為游客創造休閑舒適的環境。龔向群認為度假酒店還應該具備陽光、沙灘、大海[5-7]。
世界旅游組織(WTO)對度假村的定義是：為旅游者的較長時間的駐留而設計的住宅群。
因此，度假酒店的概念可以定義為：建在山川、湖泊、海濱等自然風景區附近，以短期出租床位的形式經營的以食宿功能為主的休閑度假酒店。主要特點是遠離市區，交通便利；以食宿功能為主，部分服務設施為輔；需要借助其他產業增強酒店的吸引力吸引游客。
2.2度假酒店的類型
目前還沒有針對度假酒店的權威的分類標準，誕生分類方法集中在以下幾個方面（見表1）：
表1 度假酒店不同分類類型[8-11]
分類方法 類型
按地理位置分 鄉村度假酒店、城市度假酒店
按功能分 濱海型、湖泊型、山岳型、溫泉型、草原型、沙漠型、特殊型
按經驗模式分 康體型、娛樂型、會議型、復合型
按營業時間分 連鎖經營、獨立經營、分時度假
按娛樂設計用途分 全年營業、夏季營業、冬季營業
按自然環境條件和度假旅游內容分 山地度假酒店、濱水度假酒店、康體療養型酒店、娛樂度假酒店、主題型酒店
上述分類方法包含了大部分度假酒店的類型，卻有很難將度假酒店的特色體現出來。因此，度假酒店的分類很難區分開來，目前度假酒店一般都具有綜合，包括會議功能和娛樂功能。筆者認為根據度假酒店的功能，我們可將度假酒店分為療養型度假酒店、會議型度假酒店、家庭旅館和綜合型度假酒店。療養型度假酒店是以康體功能作為主體品牌功能，提供豐富的療養及醫療設施；會議型度假酒店以接待國內外各類會議客人為主，提供會議場所和會期間休憩、活動等主要設施；家庭旅館是以優美自然環境為主，設施較少，提供簡單輕松的服務；綜合型度假酒店以大型、綜合為主要特點的多功能度假設施，滿足不同群體的多樣化需求。
3.國內外度假酒店概況
3.1國內度假酒店研究概況
由于我國的度假酒店起步較晚，其相應的研究在景觀設計方面研究的相對較少方向，主要是集中在經營管理等方面。
3.1.1景觀設計方面
針對專類型度假酒店有較為系統的研究圖片方式進行介紹。以度假酒店為名的書籍較少，且書籍上一般通過案例介紹方式介紹案例特色，沒有對相關的規劃方法、設計手法、設計理念等進行系統的分析和總結。主要是以圖文并茂的方式展現了度假酒店環境的營造和度假載體的特色化設計手法。
度假酒店景觀設計的文獻研究也不多，研究度假酒店的論文中，大部分也都是以圖片方式為主。其中碩士論文的研究有比較系統的研究，如從建筑和環境設計的角度出發詳盡的了研究地域性特征在度假酒店中的表現及其相關的設計策略[11]，還有部分碩士博士論文有專門針對濱海度假酒店、山地型度假酒店、溫泉度假酒店的設計進行研究，也有專門從古典園林空間處理手法來分析和研究度假酒店的外部環境設計。也有部分對度假酒店設計理念進行研究，如許勇鐵，許凌玲對廈門天竺山森林公園度假酒店設計的理念進行探析[12]。
3.1.2經營管理方面
經營管理方面研究相應的研究刊物較多，主要有中國旅游報、飯店現代化、旅游科學、城市建筑、旅游學刊、商場現代化等?？蓞⒖嫉臅小兜骄频甓燃偃ァ贰ⅰ妒澜缰频陮в[》、《度假酒店（村）的開發與服務管理》。此外，《現代旅游開發學》、《區域旅游規劃原理》、《度假酒店操作圖文全解》、《酒店設計與策劃》等書籍中則側重營銷策略、服務管理方面的研究。文獻研究中，標題為“度假酒店營銷策略”的文獻知網查詢結果為98篇。
3.1.3在建筑科學領域
在建筑科學領域，主要針對建筑空間進行研究對旅館建筑的研究始于八十年代，主要著作有《旅館建筑設計》，《旅館建筑》。這些書籍主要研究旅館的空間設計，功能布置等內容。此外，隨著度假酒店形式的出現，在建筑學報、時代建筑、世界建筑、世界建筑導報等建筑專業期刊上，發表了一些特色的、創新設計理念的度假酒店設計介紹度假酒店建筑設計及空間室內設計實例的文章，其中有地域性和文化性方面的內容在許多文章中都有體現。
3.2 國外度假酒店研究概況
國外度假旅游的產生與發展較早，因此對度假酒店的研究在建筑設計及景觀設計方面有較全面和細致的研究。書籍方面，對度假酒店有較為全面研究的有英國弗雷德?勞森著的《酒店與度假村一一規劃、設計和重建》。也出現了許多以圖片為主的介紹度假酒店的書籍，如WORLD RESORT HOTEL、The Leading Hotel of the World 2003、Resort and Theme Hotels 等等。在建筑設計方面對度假酒店地域性方面也有一些設計的建筑實例較為成功，一些鄉土建筑設計做出了重要貢獻如杰佛里?巴瓦和查爾斯?柯里亞等，這些設計師的案例對我國的度假酒店建筑設計有一定的參考與借鑒價值。
國外度假酒店的規劃設計理論及方法已有不少研究成果，主要分布在投資、經營、發展、設計等多領域，同時對度假地深入研究的視角已延伸到度假酒店的開發營運與管理，如《度假飯店的開發及其管理》(Chuck Y Gee，2003)該書全面闡述了度假飯店之概念、歷史與特點，度假飯店的規劃，娛樂設施的開發，度假酒店的經營管理等內容，指出“度假酒店概念的核心就是創造一種能夠增強幸福感和偷悅感的環境[13]。2002年，西班牙LOFT出版公司在其出版的《酒店設計與酒店設計師》一書當中，主要以例子說明的方式介紹了世界各地的酒店與發展。2003年，在英國著名學者弗雷德?勞森編著的《酒店與度假酒店的規劃、設計和重建》則詳細介紹了酒店與度假酒店的概況、特色、規劃與設計。期刊方面有Cornell Hotel and Restaurant Administration Quarterly同樣也是主要針對酒店經營管理以及酒店行業發展趨勢進行研究。
4.展望
目前國內外度假酒店的研究不多，對其的研究主要集中在經營策略方面。景觀設計方面則涉及更少，且研究主要在地域性特色上。因此要加強對度假酒店景觀設計的研究，并應該從設計理念、總體布局、植物空間、生態材料等進行多方面、全方位的對度假酒店的景觀設計進行研究，從而形成較為完備的酒店環境景觀設計相關的理論體系，這對酒店設計的發展有著積極重要的指導意義。
參考文獻
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關鍵詞:工業園區;景觀設計;可持續發展
一、工業園區景觀研究的目的和意義
所謂的工業園區,即是在某一大片的土地上聚集若干工業企業的區域,是由政府或企業為實現工業發展目標而創立的特殊區域環境。在這樣一個新城區中,工業園區的景觀設計,不再是工程建設后期簡單的“綠化處理”,再加上一些假山、噴泉、花壇、亭子所能奏效的,工業園區就應該在一開始的規劃和建筑設計中注重整體的環境景觀。只有這樣,才能營造出一個既統一和諧、又特色明顯的工業園形象,展現出豐富多元化的、科學健康的園區環境。
二、工業園區特點
1.工業生產
工業是人類社會的支柱產業,工業生產帶來的大尺度和力量感震撼人心,產生了特殊的工業文化。在傳統意義上,人們所熟知的工業園區僅僅就是工作的地方,并不承載休閑、娛樂、住宿、醫療服務等條件。本文就是要顛覆這一舊時觀點,對工業園區的未來發展規劃出一個新的方向。
2.工業污染
是指工業企業在生產過程中,對包括人在內的生物賴以生存和繁衍的自然環境的侵害。污染主要是由生產中的“三廢”(廢水、廢氣、廢渣)及各種噪音造成的,可分為廢水污染、廢氣污染、廢渣污染、噪音污染。現在的工業園區更多的是以IT業為主的有著高科技技術的科技園區,再加上國家一系列的對工業污染的防治舉措,工業污染問題已得到極大改善。
三、我國工業園區研究和發展現狀
我國在工業園區的景觀設計的理論與方法方面較少有系統研究,先后在蘇州、南京、上海、寧波、天津等地建成了大型工業園區,工業園內的景觀規劃設計水平不一。作者先后對上海浦東工業園區金科路、張江科技園、世紀公園、金橋工業園、蘇州的金雞湖環湖景觀帶、科技文化中心、現代大道以及蘇虹工業園標準廠房進行考察,并作出總結。
1.堅持規劃先行,高起點開發建設
蘇州工業園區在開發之初即由中新雙方專家制定了富有前瞻性的發展總體規劃,科學布局各項城市功能,先后編制實施了300多項專業規劃,確立了“先規劃后建設、先地下后地上”的科學開發程序和“執法從嚴”的規章管理制度,先后投入近400億元基礎設施建設資金,超前建設了高水準的“九通一平”基礎設施和自來水廠、污水處理廠、燃氣廠、供熱廠等一批重點源廠;注重生態建設和環境保護,高標準建設了環金雞湖中央公園、湖濱大道、文化水廊、紅楓林等一批城市景觀和娛樂休閑設施,建成綠地面積2000多萬平方米,綠化覆蓋率超過45%,區域環境保護指數位居全國國家級開發區之首。
2.工業文化的體現、企業形象的展示
上海浦東工業園區金科路整體景觀簡結、大氣的設計風格及
節點以工業文化為主題的雕塑設計作者自攝
蘇滬工業園區作為企業生產建設的基地,是企業實施拓展戰略的開始,是企業形象在公共場所的視覺再現,代表著蘇滬企業的面貌特征和生產特色,蘇滬工業園區的景觀是一種公開化、系列性的整體設計,在考察中可以深切感受到蘇滬工業園區中景觀設計對企業文化和精神層面上的深入思考。整體景觀上表現出工業文明的巨大成就,展現了工業文化的魅力。節點上則通過雕塑、小品等構筑物成功的塑造了工業與自然結合的美感。
3.人文關懷的體現
蘇滬工業園區選址遠離城市中心區,工業區內考慮有完善園區工作人員生活相關的商務會所、住宅、購物店、餐飲娛樂健身場所、醫院、學校、公園等。道路景觀上增添了人性化的景觀休憩廣場、街頭小游園,極大的豐富了園區道路的趣味,彌補了工業機器生產的冷漠感。
蘇滬工業園區市政景觀在細節的處理上,也極大地體現出人文關懷的理念,主要表現在標識系統、人性化步道系統、服務性設施系統的完善與建立。
蘇州工業園區還通過濱水空間、生態走廊等景觀設計為人們提供交往、放松的場所,使園區得到健康、持續發展。并充分考慮了人的比例尺度,整體上充分營造親切宜人“家”的感覺,增加了全體員工的凝聚力和自豪感,以此調動他們的主觀能動性,為員工心理健康產生積極的影響。
4.建立完善的綠地系統
綠地系統的完善與建立實質上就是植物系統空間的搭配與建構。在植物系統構建方面上,蘇滬工業區多選用抗污染的植物如香樟、桂花、銀杏、雪松、夾竹桃、黃楊、龍柏等,對污染物起到了有很好的防護性,并以多樣而穩定的綠地結構,發揮出綠色廊道效益,起到了改善生態環境的作用。植物的設計上還充分的注重景觀的長期性與養護的簡易性。
蘇州現代大道的植物配置及上海金科路植物配置圖片作者自攝
5.可持續發展理念的運用
(1)蘇滬工業園還給了我們這樣的理念:員工作為工業園區環境的主人,環境應主動滿足員工工作、運動、娛樂、衛生、交往等方面的需求,而不是讓員工去適應已建成的環境。通過員工的參與,增強其集體意識,改善人際關系,創造安全生產的社會環境,促進社會的持續發展。
(2)蘇滬工業園區的設計考慮了區域自然生態系統相結合,保持了盡可能多的生態功能,使園區環境與自然有機地融合為一體,營造出一個宜人、和諧的景觀氛圍。
(3)市政景觀的設計上蘇滬工業園還大力采用現代化生物技術、生態技術、節能技術、節水技術、再循環技術和信息技術,采納了國際上先進的生產過程管理和環境管理標準,使得經濟效益和環境效益實現了最佳平衡,得到了“雙贏”的效果。
(4)蘇滬工業園區還探求一種能充分利用陽光、節約能源的工業園區的空間結構布局。充分利用地形,借助自然風、光等自然條件,組織好自然通風,提高陽光的利用率,以減少空調等能源消耗。盡可能的減少硬質鋪地,擴大植被綠化,從而改善了工業區地面輻射狀況,減少了導熱效應,創造出理想的微氣候。
四、啟示及建議
隨著社會的不斷進步,現代新型的工業園區設計已經轉變為系統化的建設模式,如:工業園區的整體項目策劃、概念性設計、修建性詳細規劃、景觀設計、建筑設計等等的融合與統一。蘇滬工業園區市政景觀使我們認識到:工業園區設計不僅僅在于合理的規劃各類工業的生產布局,工業園區市政景觀設計必須從規劃、景觀到建筑設計都體現出生態、科技和文化的內涵,更重要的是為業主提供集生產、研發、物流、展示及融資等內容的一體化綜合解決方案,為企業構建一個多元化的發展平臺。
在工業園區的設計中,我們應該借鑒蘇滬工業園區規劃先行,高起點開發建設的思想,堅持以規劃作為先行的指導思想,以高要求、高起點作為標準,進一步明確該道路兩側的建筑、景觀規劃設計,確定正確的設計定位及發展方向,使建筑、景觀、市政道路等設計相輔相成,融為一體,致力體現出所設計的工業園區的現代、簡潔、大氣及通透的設計風格,工業及地域文化的特色;還要逐步完善綠地系統、硬質景觀、標識系統、附屬設施等景觀建設的內容,在滿足園區基本功能需求的基礎上,充分考慮人性化的服務空間及自然、生態的自循環系統,使該景觀走上可持續性發展的道路。
作為工業發展的一種全新模式,工業園區環境中應該有良好的基礎設施和齊全的配套服務體系為聚集的工業企業服務,不能再是單純的工業區、工業用地,而是承擔了部分城市功能,其主要是利用工業園新區的環境、空間等優勢,來發展主城區必須發展但又缺乏發展的公共服務功能,以及承擔部分疏解主城區人口的居住功能,并逐步發展成為高度綜合的新城區。
參考文獻:
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【關鍵字】現代高鐵火車站站前廣場 景觀
中圖分類號：U412.38 文獻標識碼：A 文章編號：
一、現代高鐵火車站前廣場景觀設計應注意的問題
1、交通問題
交通是火車站最本質的功能，而站前廣場更應該強化體現這一功能，故而廣場的設計首先要解決交通的問題。問題主要包含兩部分內容：一是車行與步行的問題，在出租車等候區顯得尤為突出；二是快速通行與緩沖人流的問題，在站前廣場區域比較突出。景觀方案設計關注的重點應該是人們的步行問題，如何處理好空間、視覺、觸覺等步行體驗的問題將是場所設計成功與否的關鍵。
2、周邊環境問題
在進行高鐵火車站站前廣場景觀設計時一定要牢記：廣場是整個城市環境的一部分，它不能脫離周邊環境獨立存在。因此，廣場的景觀設計一定要與周邊環境相協調，同時，在此基礎之上要力求廣場的景觀要給周邊環境以正面的影響，給城市環境錦上添花。
3、安全問題
作為人流復雜的公共空間，對火車站站前區域所有通道、界面、空間的安全問題應該著重考慮。站前廣場作為城市交通的過渡界面和景觀界面，站前廣場應該如何處理才能既保證安全又保證景觀的可賞、可游性，這也是該設計方案需要解決的問題之一。場地內的夜景燈光處理將不僅體現美觀問題，要更多考慮照明的安全問題。
二、現代高鐵火車站站前廣場設計目標
在綜合考慮各項因素之后，有關專家一致認為現代高鐵火車站站前廣場的設計目標應包含以下內容：
(1)滿足火車站人流集散的交通功能要求；(2)滿足乘客及工作人員候車和休閑需求；(3)作為“城市客廳”，必須能體現城市形象；(4)作為現代城市廣場，景觀元素與人之間必須是和諧的，景觀元素之間也必須是和諧共處的。（5）注重人的審美心理，將美學原則滲透在城市環境美的創造中。人們欣賞廣場時首先看到的是整體的美，因此在火車站站前廣場的改建中，首先考慮到整體美，注重形體、空間、比例、色彩等整體效果，考慮美學原則在城市廣場空間環境中的應用。（6）注重空間環境要素，將生態元素融于城市環境美的創造中。人與環境空間存在著復雜的雙向關系：人在空間環境中起主導作用，同時環境又限定人。（7）注重人的價值觀念的發展，將文化物化在城市環境美的創造中。城市環境的作用是通過對其要素的藝術與功能的有機整合，通過藝術與文化在城市建設中的滲透作用，提高城市環境藝術與文化層次，營造內蘊深厚的藝術與文化氛圍，使環境更好地為人服務，滿足現代人對精神享受的更高追求。（8）將生態元素融于城市環境美的創造中。站前廣場的建設應從“以人為本”的人文原則出發，展現對人類與自然環境的關愛，并將水體、鋪地、綠化、燈光等多種構成要素進行精心設計和有機組合。以上設計目標可以概括為“功能優先、展示形象、體現特色，創建和諧發展的人性場所”。
三、景觀設計基本原則
1、堅持以人為本、生態優先的原則
火車站站前廣場最主要的功能是集散功能，設計上要堅持以人為本，生態優先的原則，創造宜人的物質環境和精神環境，在充分發揮疏散人流、物流、車流的同時，滿足旅客、市民休閑、游憩、交際等各方面活動的需求。
2、堅持公眾性和開放性的設計原則
火車站站前廣場不同于一般的廣場，由于其特殊性質和特色服務要求，在設計上要最大限度的保證其公眾性和開放性，整體上要更好的發揮站前廣場的服務功能，為旅客和市民創造良好的出行空間。
3、堅持以植物造景與精品園林并重的設計原則
車站站前廣場作為一個城市的文化符號和城市名片，景觀設計上要注重特色創造，建筑和園林小品在滿足服務功能的同時要力求風格新穎，賦予地方特色，同時，主要依靠植物造景與園林小品有機結合，相互映襯，要達到“景中生物物在景中、物襯景美、景映物真”的自然景觀效果。
4、堅持因地制宜、適地適樹的設計原則
站前廣場生態公園的景觀要注重廣場本身、環境、地方文化的發展，堅持因地制宜的原則，使整體景觀反映時代特色，突出地域民族特色和地方風情。同時堅持適地適樹，優先選擇地方樹種，保證植物成活率和健壯生長，綠化配置無論從選材到造型都體現地方特色和文化內涵。
5、堅持充分利用土地資源，提高土地利用率設計原則
為創造良好的城市生態環境和優美的城市空間，充分利用有限的土地資源，提高土地利用率。在利用比例和布局上，堅持注重整體協調性，按照上、中、下3層設計，形成空間層次感，提高規劃區綠地面積，達到較高的綠地率。
四、總體布局與功能劃分
1、設計以“塞上江南、美麗鳳城”為主題，該主題貫穿于整個規劃設計中，基于火車站站前廣場的特殊性質及現狀，整個設計布局體現“水綠交融、民族特色、地方風情與現代城市”相呼應的格局。
2、根據設計的主題與各個區域的功能，總體布局分為3個功能區，分別為：站前廣場區、生態公園區、道路景觀綠化區。
3、站前廣場為設計的重點部位，布局在規劃區正中央，以主體大樓的正中為中軸線，采用南北對稱的設計手法，利用現代化廣場的布設、場地綠化與具有民族風情特色的雕像相結合，將整個站前廣場設計成具有濃郁地方風情的都市廣場和城市標志。
4、生態公園布局在規劃區東北部，生態公園是站前廣場的重要映襯與輔助。使其充分發揮站前廣場的生態服務功能，重點配置園林植物群落，使之與園林小品、湖岸構成江南水鄉的自然生態意境。
5、道路景觀綠化主要功能是保護廣場，隔絕外部嘈雜，主要沿規劃區道路布設。道路綠化造景使整個廣場受到保護，形成相對隱蔽的空間，在園林植物配置上又與整個站前廣場形成統一和諧、流暢大氣的綠色景觀。
在整個布局中有兩點元素需要我們著重注意：
1、水體
水體在廣場空間中是人們觀賞的重點，它的靜止、流動、噴發、跌落都成為引人注目的景觀，因此水體常常在閑靜的廣場上創造出跳動、歡樂的景象，成為生命的歡樂之源。在城市廣場空間的水體可以幫助調節空氣濕度，抑制粉塵的無度飛揚，緩解污染，提高城市空氣質量。在廣場建設過程中，有意在設計中引入了我國還較少用的旱地噴泉，一來可以用它調節空氣濕度，二來它可以變成一道靚麗的風景線。在廣場兩側對稱設置旱地噴泉，從而形成一種動態景觀，既改變了廣場空氣濕度，又增強了環境的熱烈氣氛。
2、地面鋪裝
任何空間的圍合都由一定的物質材料構成，不同材料的質感和紋理都對空間的塑造有影響，并且只有較近距離才能看到它，所以空間的地面也要按相應的材料及其可見度進行設計。地面也能表達某種意義，或引起人們的聯想。地面不僅為人們提供了活動的場所，而且有助于限定空間、標定空間，增強識別性，可以通過地面的處理給人以尺度感，通過圖案將地面上的人、樹、設施與建筑聯系起來以構成整體的美感，也可以通過地面的處理使室內外空間與實體相互滲透。在廣場地面的鋪設上主要是以方便人們使用為主；其次鋪裝設計與整體空間環境相協調，在選材、造型、位置、尺度、色彩上納入廣場環境的總體加以權衡。
五、站前廣場的工程意義
1、社會效益
站前廣場的建成，極大的方便了市民的出行，改善了交通狀況和治安狀況，美化了環境，提高了服務設施的檔次，同時成為附近市民日常休閑的好場所。它的建成，大大提升了城市門戶區域的形象，促進了城市的進步，方便了市民生活，帶來了良好的社會影響，產生了巨大的社會效益。
2、生態效益
舊的站前廣場，往往受到建設年代和當時生活水平的影響，幾乎沒有綠地，甚至與湖泊近在咫尺卻沒有溝通?，F代高鐵火車站前廣場的建成，極大的改變了這一狀況，充分考慮到了前廣場同時也是城市綠地的一個組成部分，把“生態化”的理念貫徹始終，增加了足夠的綠地空間，并充分利用了湖泊這一得天獨厚的景觀資源，將站前廣場的生態效益發揮到最大化。
3、經濟效益
站前廣場的建成，大大提高了客流的吞吐量，適應了社會發展的需求，為城市發展提供了更好更快捷的通道，為城市經濟的發展帶來了巨大的經濟效益。尤其是隨著最近幾年的旅游熱的越演越烈和春運壓力的不斷加大，高鐵火車站前廣場就顯得尤為重要，其景觀設計的經濟效益也不容小覷。
【參考文獻】
關鍵字：景觀；社會；生態；藝術
TendencyofValuesofModernLandscapeArchitecture
Abstract:Asanintegratedwhole,landscapeisrealizedunderacertaineconomyconditions.Itshouldmeettheneedofthesociety,coincidewiththeruleofnature,followtheprincipleofecology,andasthesametime,italsobelongstothecategoryofart.Iflandscapeworkshavelastingvitality,theymustbethosewhichcanbalancethesefactors.Theyarecloselylinkedwiththetimessoul,absorbthehistoricalspirit,butnotimitatetheexistingstyle.Theyaccordwiththeprincipleofscience,andreflectthedemandsofsociety,thedevelopmentoftechnology,thenewideasofaestheticsandtendencyofvalues.
Keywords:landscape,society,ecology,art
生活在當今社會的人，其實很難評判今天的作品的價值，畢竟離我們越近的事物，越難判斷哪些會是持續的輝煌，而哪些又僅僅是過眼云煙的短暫時尚。我們曾經熱衷的許多思潮，今天看來卻非常片面；而一些曾經遠離人們視線的作品，在經歷了時間的洗禮后，卻閃爍著迷人的光芒。盡管我們很難全面、客觀地分析景觀設計的發展趨勢，但是無論過去、現代或是將來，我們每一個設計師在實踐過程中都無法回避一些最基本的問題，對待這些問題的態度與方式，取決于不同時代背景下景觀設計師的觀念和思想，也就決定了作品的表現形式，進而影響著作品的生命力。
傳統與現代
幾乎每一個設計師都曾面對過傳統與現代的關系的困惑。早期的現代主義者更傾向于將二者對立起來，但在今天，越來越多的人認識到兩者之間的必然聯系。與文化的變革一樣，景觀的發展與變革，也是在伴隨著對過去的繼承與否定中進行的，一種新的景觀形式的產生，總是與其歷史上的園林文化有著千絲萬縷的聯系。任何設計師都是在一定的社會土壤中成長起來的，既使將自己標榜為最前衛的設計師，也無法回避自己作品中沉淀的特定的文化痕跡。然而，珍視傳統的價值，并不是要無視社會的進步與科技的發展，一味地模仿過去。最好的模仿也只能產生贗品，而不是真跡。優秀的設計不是對傳統的淺薄模仿，而是將悠久的地方園林傳統與現代生活需要和美學價值很好地結合在一起，并在此基礎上進行精煉提高的作品。這一點從當代各國優秀的景觀作品中都能深深地體會到。這些作品，無論形式多么現代，我們稍加品味，都不難發現它們所傳遞的傳統的信息。
巴黎的雪鐵龍公園（ParcAndrē-Citroën，1992年建成，G.Clement、P.Berger、A.Provost、J.P.Viguier、J.F.Jodry設計）、大西洋公園（LeJardinAtlantique，1994年建成，FrançoisBrun、MichelPéan設計）的平面布局與17世紀勒·諾特（AndreLeNôtre）的園林有相當多的聯系（圖1、圖2）。甚至從拉·維萊特公園（ParcdelaVillette，1991年建成，BernardTschumi設計）這樣掛著解構主義標簽的作品中，也能看出法國園林傳統的影響（圖3）。模紋花壇是傳統西方園林要素，今天，在不同的設計師的手中，經過現代設計手法重新演繹，可以產生完全不同的版本。慕尼黑機場凱賓斯基酒店花園（GardenofKempinskiHotel，1993建成，PeterWalker設計），將古典的花壇園用極簡的圖案式構圖重新組合，創造了一個綠色的、令人愉悅的場地（圖4）。荷蘭烏德勒支VSB總部花園（1995建成，AdriaanGeuze設計）里，200米長的帶狀黃楊籬與紅色的碎石地面構成一個狹長的下沉式花園（圖5）。紐約亞克博·亞維茨廣場（JacobJavits，1996建成，MarthaSchwartz設計），以法國巴洛克園林的大花壇為創作原型，將長椅、草丘、街燈、鋪地、欄桿等要素以出人意料的方式組合，用簡單的形式獲得了豐富的廣場空間（圖6）。在這些作品中，景觀設計師追求的不是對過去形式的拷貝，而是將歷史上的園林文化的精神吸收過來，把它們轉換為適應新情況的合適的表達方式。這些景觀是當今社會的產物，現代科學技術與思想、現代藝術、園藝水平以及人們的生活方式在環境中得到充分的展現。只有那些代表了當今時代文化精髓的作品，才具有持久的魅力和生命力。
將傳統與現代結合在一起的另一層含義在于，新的景觀設計不僅要展現當今社會的需要，而且它們在保護或重新塑造城市歷史地段的價值方面也扮演著越來越重要的角色。巴黎貝爾西公園（ParcBerce，1997年建成，BernardHuet、MarylèneFerrand、Jean-pierreFeugas、BernardLeRoy、IanleCaisne、PhilippeRaguin等設計），保留了地段上原有酒廠的老街區構成的網格系統、酒窖和500棵古樹等歷史痕跡，并將這些歷史信息與現代設計要素疊加重合，形成歷史和現實的對話。公園喚起了對過去生活的記憶，使這一區域城市的發展具有了歷史的連續性（圖7）。威尼斯弗雷托廣場（PlazaFeretto，2000建成，GuidoZordan設計）通過精細的石材鋪裝、豐富的地面標高的變化，以及與廣場周邊的教堂、文化中心、商鋪與住宅等新老建筑的和諧關系，保持了老城中心的尺度，再塑了變化豐富、充滿人情味的意大利傳統城市空間（圖8）。
景觀與社會
景觀的發展是與社會的發展緊密聯系的。社會的政治、經濟、文化狀況對景觀發展有著深刻的影響?；仡櫄v史，正是工業革命帶來的社會進步，使園林的內容和形式發生了巨大的變化，促使了現代景觀的產生。社會經濟的發展、社會文化意識的進步，促進了景觀事業的發展和設計領域的不斷擴展。嚴重的能源危機和環境污染對于無所節制的生產、生活方式是一個沉重的打擊，人們對自身的生存環境危機感日益加重，于是環境保護成為普遍的意識。社會產業結構的調整與變遷，使得完全不同于傳統意義上的公園的工業之后的景觀不斷出現……社會的發展改變著今天景觀設計的面貌，社會因素是景觀發展的最深層的原因。
景觀的社會意義還在于，景觀應該、也必須要滿足社會與人的需要。今天的景觀涉及到人們生活的方方面面，現代景觀是為了人的使用，這是它的功能主義目標。雖然為各種各樣的目的而設計，但景觀設計最終關系到為了人類的使用而創造室外場所。為普通人提供實用、舒適、精良的設計應該是景觀設計師追求的境界。這一點，北歐國家及德國的設計師已在全球樹立了榜樣，在那里，景觀的社會性是第一位的，日常生活的需要是景觀設計的重要出發點，設計師總是把對舒適和適用的追求放在首位，設計不追求表面的形式，不追求前衛、精英化與視覺沖擊效果，而是著眼于追求內在的價值和使用功能。這種功能化的、樸素的景觀設計風格應該贏得人們的尊敬（圖9、圖10）。
反過來，景觀對社會的積極作用也許已經超過了歷史上的任何時期。今天，景觀設計師面對的基址越來越多的是那些看來毫無價值的廢棄地、垃圾場或其它被人類生產生活破壞了的區域，這與我們的前輩的情況完全不同，他們有更多的機會選擇那些具有良好的潛質的地塊，具有造園價值的土地，進行錦上添花，所謂“相地合宜，構園得體”。然而，今天的景觀設計師更多的是在治療城市瘡疤，用景觀的方式修復城市肌膚，促進城市各個系統的良性發展。在這一過程中，首先需要的不是創造，而是解決各種各樣的問題。這樣的景觀的積極意義不在于它創造了怎樣的形式和風景，而在于它對社會發展的積極作用。
景觀的建造，可以刺激和完善社會方方面面的發展與進步。德國魯爾區國際建筑展埃姆舍公園（IBAEmscherPark，1992年開始建造）就是很好的實例。埃姆舍河地區原為德國重要的工業基地，自1960年代以來，作為主要工業的煤礦和鐵礦開采，已無可挽回地走向衰落、倒閉，大量質量很好的建筑也不再使用，地區人口減少，數十萬個就業崗位化為烏有。經濟、社會和環境問題促使當地政府為地區的復興采取有效措施，即建造國際建筑展埃姆舍公園，這項龐大的工程涉及800平方公里的區域，17個城市，250萬人口，內容包含河流的生態再生、區域自然景觀恢復、公園綠地、居住區、科技、商務中心建造、生態環境改善、原有工業建筑整治及重新使用等。十年來，國際建筑展埃姆舍公園的建造有效地改善了區域的生態環境，刺激了城市經濟與社會發展，并巧妙地將舊有的工業區改建成公眾休閑、娛樂的場所，不僅盡可能地保留了原有的工業設施，作為地區歷史的延續，并有效地節約了資源，同時又創造了獨特的工業景觀。這項環境與生態的整治工程，一定程度上解決了這一地區由于產業衰落而帶來的環境、就業、居住和經濟發展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業基地以新的生機，為世界上其它舊工業區的改造樹立了典范（圖11）。
景觀的建設與經濟的發展應該是一個良性的互動，實際上景觀建設在今天也是社會經濟活動的一部分。經濟的發展帶動景觀的發展，反過來，景觀的建設也促進了社會經濟的繁榮。巴黎貝爾西公園的建造為周邊地區的開發創造了良好的生態環境和休閑交往場所。在保持地區的歷史特色的同時，提升了土地的價值及地區的競爭力（圖12）。許多地區的經濟發展都是通過景觀的建設為先導的，先有景觀環境，再有商業、城鎮及公用設施，一些大型的博覽會、體育盛會的舉辦，往往是城市落后的地區或未開發地區振興和發展的契機。對會址和園區的合理規劃，特別是會后該地區的發展藍圖，是博覽會或體育盛會成功的重要保證。一般而言，每一次博覽會結束后，大部分的展館、展園均被拆除，留下的是一個有著良好景觀骨架的未來城市新區。展覽是臨時的，地區的發展卻是永久的。1992年建成的荷蘭園藝博覽會公園為Zoetermeer城鎮的發展打下了堅實的基礎，今天，原博覽會花園已經成為該城鎮的休閑公園，有些區域成為林區或自然原野，有些地區成為自然保護地，而公園的核心區域，即原來的展覽區已成為居住區。公園的建造為Zoetermeer地區帶來了深遠的影響（圖13）。漢諾威2000年世界博覽會的“變換花園”（GärteninWandel，2000年建成，KamelLouafi設計)把展覽會結束后的經濟和時間因素考慮了進去，“演進將取代公園的維護”，公園將成為未來新的城鎮公共空間和中心（圖14）。
景觀與藝術
毋容置疑，景觀設計是一門藝術。它與其它藝術形式之間有著必然的聯系?，F代景觀設計從一開始，就從現代藝術中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達當前的科學、技術和人類意識活動的形式語匯的設計師來說，藝術無疑提供了最直接最豐富的源泉。從現代藝術早期的立體主義、超現實主義、風格派、構成主義，到后來的極簡藝術、波普藝術，每一種藝術思潮和藝術形式都為景觀設計師提供了可借鑒的藝術思想和形式語言。今天，藝術的概念已發生了相當大的變化，“美”不再是藝術的目的和評判藝術的標準。藝術形式層出不窮，純藝術與其它藝術門類之間的界限日漸模糊，藝術家們吸取了電影、電視、戲劇、音樂、建筑、景觀等的創作手法，創造了如媒體藝術、行為藝術、光效應藝術、大地藝術等等一系列新的藝術形式，而這些反過來又給其它藝術行業的從業者以很大的啟發。
繪畫由于自身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉化為設計平面圖中的一些要素，因而一直影響著景觀設計的發展，追求創新的景觀設計師們已從現代繪畫中獲得了無窮的靈感。荷蘭阿姆斯特丹卡拉斯科廣場（Carrascoplein，1998年建成，AdriaanGeuze設計），以草地、柏油路面和路面上白色的圓點陣列為元素，在地面上設計了一個二維的超現實主義的畫面，加上場景中奇異的光、聲和移動的火車，使這個空間具有了超現實主義的神秘氣氛（圖15）。
以追求極簡主義風格而著稱的美國設計師PeterWalker，其作品在現代主義的基礎上吸取了當代藝術的營養，既新穎前衛，又不失典雅大方。在柏林索尼中心（SonyCenter，2000年建成，PeterWalker設計）中，豐富的室內外空間轉化和神秘的景觀變化是設計師用簡單的植物種植和一些工業材料如不銹鋼和玻璃以簡單、重復的形式來塑造的。與Walker的許多作品一樣，光在這里不僅僅起到照明和引導的作用，同時也是作為一種藝術形式而存在。這個作品中顯然可以看出當代藝術如極簡藝術、光效應藝術的影響（圖16）。
20世紀后半葉，對景觀形式的變化與發展影響最大的藝術形式，也許是“大地藝術”。大地藝術因其將自然環境作為創作場所，使用大尺度、抽象的形式及自然材料，與景觀作品愈加接近，因而成為許多景觀設計師借鑒的形式語言，同時，藝術家也紛紛涉足景觀設計的領域，許多作品往往是景觀師和藝術家合作完成的，這也更促進了景觀與雕塑兩種藝術的融合與發展，這也是目前許多景觀設計的作品同時也被認為是藝術作品的原因。德國薩爾布呂肯市港口島公園（BürgparkHafeninsel，1989年建成，PeterLatz設計）是在二戰中被炸毀的煤炭運輸碼頭上建造的，設計師用基址上的廢墟瓦礫，在公園中構建了一個巨大的方格網，作為公園的骨架，以此來喚起人們對19世紀城市歷史面貌片段的回憶。在荒蕪的草叢中，還有用碎石瓦礫堆放出來的簡單的幾何圖形，這些都讓人聯想到一些藝術家如RichardLong和RobertSmithson的大地藝術作品（圖17）。
大地藝術對景觀設計的一個重要影響是帶來了藝術化地形設計的觀念。荷蘭Zoetermeer園藝博覽會花園中系列三角錐形的地形塑造無疑也是從大地藝術中尋求的靈感（圖18）。在德國國際建筑展埃姆舍公園中，舊工業遺留下的眾多的巨大的矸石山都保留下來，成為大地藝術作品，作為工業紀念碑或眺望點。在國際建筑展埃姆舍公園的組成部分之一的北星公園（Nordstern，1997年建成，WedigPridik、AndreasFreese等設計）中，原有礦廠的廢料堆被修整為整齊的金字塔形，并覆以地被植物，形成引人注目的視覺焦點（圖19）。
現代藝術的思想與表現形式對景觀設計有著深遠的影響，使得景觀設計的思想和手段更加豐富。與純藝術不同的是，景觀設計面臨更為復雜的社會問題和使用問題的挑戰，景觀設計師不能無視這些而沉浸在自己的藝術天地中。但是既然我們能夠理解“美”不再是評判藝術的標準，我們也應該能夠理解景觀不再是意味著“如畫”，景觀可以成為某種藝術思想的載體，它可以表現出多樣的形式，因此我們也就可以給一些我們不甚理解的景觀作品多一份寬容。
景觀與生態
景觀的生態性并不是新鮮的概念。無論在怎樣的環境中建造，景觀都與自然發生密切的聯系，這就必然涉及到景觀與人類與自然的關系問題，只是因為今天的環境問題更為突出，更受到關注，所以生態似乎成為最時髦的話題之一。
席卷全球的生態主義浪潮促使人們站在科學的視角上重新審視景觀行業，景觀設計師們也開始將自己的使命與整個地球生態系統聯系起來?，F在，在景觀行業發達的一些國家，生態主義的設計早已不是停留在論文和圖紙上的空談，也不再是少數設計師的實驗，生態主義已經成為景觀設計師內在的和本質的考慮。尊重自然發展過程，倡導能源與物質的循環利用和場地的自我維持，發展可持續的處理技術等思想貫穿于景觀設計、建造和管理的始終。在設計中對生態的追求已經與對功能和形式的追求同等重要，有時甚至超越了后兩者，占據了首要位置。生態學的引入使景觀設計的思想和方法發生了重大轉變，也大大影響甚至改變了景觀的形象。
越來越多的景觀設計師在設計中遵循生態的原則，這些原則表現形式是多方面的，但具體到每個設計，可能只體現了一個或幾個方面。通常，只要一個設計或多或少地應用了這些原則，都有可能被稱做“生態設計”。
設計中要盡可能使用再生原料制成的材料，盡可能將場地上的材料循環使用，最大限度地發揮材料的潛力，減少生產、加工、運輸材料而消耗的能源，減少施工中的廢棄物，并且保留當地的文化特點。德國海爾布隆市磚瓦廠公園（Ziegeleipark，1995建成，KarlBauer、JörgStötzer設計），充分利用了原有的磚瓦廠的廢棄材料，礫石作為道路的基層或擋土墻的材料，或成為增加土壤中滲水性的添加劑，石材可以砌成擋土墻，舊鐵路的鐵軌作為路緣，所有這些廢舊物在利用中都獲得了新的表現，從而也保留了上百年的磚廠的生態的和視覺的特點（圖20）。
充分利用場地上原有的建筑和設施，賦予新的使用功能。杜伊斯堡北風景公園的高爐等工業設施可以讓游人安全地攀登、眺望，廢棄的高架鐵路改造成為公園中的游步道，形成了立體的游覽系統，工廠中的一些鐵架可成為攀援植物的支架，高高的混凝土墻體改造為攀巖訓練場，廠房成為展室、小賣部和旅館（圖21）。國際建筑展埃姆舍公園中眾多的原有工業設施被改造成了展覽館、音樂廳、畫廊、博物館、辦公、運動健身與娛樂建筑，得到了很好的利用。公園中還設置了一個完整的230公里長的自行車游覽系統，在這條系統中可以最充分地了解、欣賞區域的文化和工業景觀，利用該系統進行游覽，可以有效地減少對機動車的使用，從而減少環境污染（圖22）。
高效率地用水，減少水資源消耗是生態原則的重要體現。目前歐洲的許多景觀作品，特別是德國的景觀設計項目，能夠通過雨水利用，解決大部分的景觀用水，有的甚至能夠完全自給自足，從而實現對城市潔凈水資源的零消耗。在這些設計中，回收的雨水不僅用于水景的營造、綠地的灌溉、還用作周邊建筑的內部清潔。漢諾威“變換花園”的水園的水來自雨水的收集（圖23）。港口島公園將地表水會聚于高架橋下，改善了橋下陰暗的條件，形成歡快的落水景觀，并通過水的跌落和植物作用，凈化水體使水得到循環利用（圖24）。杜伊斯堡北風景公園（LandschaftsparkDuisburgNord，1999年建成，PeterLatz設計)中，設計師最大限度地保留了原鋼鐵廠的歷史信息，原工廠的舊排水渠改造成水景公園，利用新建的風力設施帶動凈水系統，將收集的雨水輸送到各個花園，用來灌溉（圖25）。柏林波茨坦廣場（PotsdamerPlatz，HerbertDreiseitl設計）的水景為都市帶來了濃厚的自然氣息，形成充滿活力的適合各種人需要的城市開放空間，這些水都來自于雨水的收集。地塊內的建筑都設置了專門的系統，收集約5萬平方米的屋頂和場地上接納的雨水，用于建筑內部衛生潔具的沖洗、室外植物的澆灌及補充室外水面的用水。據統計，光是這一項每年即可節約2000萬升飲用水。水的流動、水生植物的生長都與水質的凈化相關聯，景觀被理性地融合于生態的原則之中（圖26）。
盡管從外在表象來看，大多數的景觀或多或少地體現了綠色，但綠色的不一定是生態的，要花費大量人力物力和財力才能形成和保持效果的景觀，并不是生態意義上的“綠色”的。設計中應該多運用鄉土的植物，尊重場地上的自然再生植被。自然有它的演變和更新的規律，從生態的角度看，自然群落比人工群落更健康、更有生命力。一些設計師認識到這一點，他們在設計中或者充分利用基址上原有的自然植被，或者建立一個框架，為自然再生過程提供條件，這也是發揮自然系統能動性的一種體現。德國海爾布隆市磚瓦廠公園中砌筑的干石擋土墻很好地保護著野生植物，保持著荒野的景象，自然再生的植被形成與其它城市公園不同的性格（圖27）。
生態思想在景觀中還有一些視覺化的表現，如在城市中一些人造的非?，F代的建筑環境中，種植一些美麗而未經馴化的當地野生植物，與人工構筑物形成對比。巴黎德芳斯大門旁的花園（Jardindel’ArcheGillesClément，GuillaumeGeoffroy-Dechaume設計）就反映了粗獷的自然與精致的建筑之間的對比（圖28）。
景觀設計、城市規劃、建筑學的融合
現代景觀早已從被圍墻圍起來的世外桃源中走了出來。今天，從傳統的花園、庭院、公園，到城市廣場、街道、街頭綠地、大學和公司園區，以及國家公園、自然保護區，甚至整個大地都是景觀設計師工作的范圍。景觀不可避免地與大自然、城市、建筑密切地聯系在一起，它們與城市之間并無明顯的界線，它屬于城市，融于城市之中。那種將景觀作為與世隔絕的世外桃源，對待城市環境采用“佳者收之、俗者屏之”的思想早已改變，景觀設計師有責任和義務通過自己的努力，將景觀融入城市，從而改善城市的生態環境和視覺環境。消除景觀設計、城市規劃和建筑設計之間存在已久的人為的界限，將人與自然，城市與自然，技術與自然融合已經是社會發展的需要。
景觀設計、城市規劃、建筑學在實踐上有眾多的交叉，缺一不可，而在理論上又有眾多的相似之處。社會經濟的發展為三者的平衡發展創造了條件，今天景觀設計的重要性越來越突出，景觀師在與建筑師、規劃師和其他專門人才的合作過程中扮演著越來越重要的角色，有時甚至是一個領導者。在今天的社會，越來越多的工作需要三個行業的從業者緊密合作才能完成。那種城市規劃師規劃完了讓建筑師設計建筑，建筑師做完了讓景觀師來填空的工作方式是不可能建設好我們的環境的，這一點從北京奧林匹克公園規劃設計國際競賽中可以看出，獲獎作品均是將規劃、建筑與景觀很好地結合的作品，而且，景觀設計師在其中起了相當大的作用。不過景觀設計師的地位在各個國家也不盡相同，在一些國家中，景觀設計項目還主要由建筑師來完成。這一現象一方面說明，景觀設計師的作用并沒有被廣泛認同，另一方面也說明，景觀與建筑之間其實并沒有象人們想象那么有一條鴻溝。
當今一些優秀的城市設計或建筑設計項目，都是規劃師、建筑師和景觀設計師合作的結晶，如波茨坦廣場（1998年建成，建筑設計RenzoPiano，景觀設計HerbertDreiseitl）、柏林猶太人博物館（1999年建成，DanielLibeskind設計，Louafi參與景觀設計）、索尼中心（建筑設計HelmutJahn，景觀設計PeterWalker）（圖29、圖30、圖31）。波茨坦廣場上磯崎新設計具有波浪形外表的辦公建筑中心是一個充滿趣味的庭院，青翠的竹叢軟化了建筑的外形，波浪起伏的地表與建筑外部的線形相呼應，成為庭院中最為生動的視覺要素（圖32）。優秀的景觀設計往往為建筑增光添輝，象烏德勒支大學經濟與管理學院建筑(1993年建成，Mecanoo事務所設計)中三個各具風格的內庭，由石組塑造的“禪院”、滿植竹叢郁郁蔥蔥的“林院”和流光四溢“水院”，為整座建筑賦予了輕松的風格（圖33、圖34、圖35）。
今天，越來越多的設計事務所都融合了城市規劃、建筑學和景觀三方面的人才，許多景觀設計師有建筑學教育的背景，面對復雜項目的挑戰，不同專業的事務所常常通過合作來應對。
社會性、藝術性、生態性的平衡
景觀是一個綜合的整體，它是在一定的經濟條件下實現的，必須滿足社會的功能，也要符合自然的規律，遵循生態原則，同時還屬于藝術的范疇，缺少了其中任何一方，設計就存在缺陷。雖然由于文化的不同，觀念的不同，每個設計師有自己側重的方面。但是景觀設計作品如要有持久的生命力，必定是在總體上達到了這些因素的互相平衡，而其中又以一至二個因素特別突出。因而不難理解為什么有人批評某些生態主義設計過于平淡而缺乏藝術的價值，或者過于強調自然而忽略了人的需求。一些純粹功能主義的作品雖有良好的社會性，但卻與文化、自然隔絕，同時不具備相當的藝術水準，這樣的作品很難引起人們的關注。同樣，盲目地追求文化、藝術性，但卻連基本的使用功能都沒有很好地滿足的設計也不可能成為優秀的設計。景觀設計涉及科學、藝術、社會及經濟等諸多方面的問題，它們相互間密不可分，相輔相成。功能合理、滿足了不同人廣泛的使用需要的作品，意味著是高效的，而一定的資源投入產生了最大的效益，也意味著符合一定的生態原則；人類的資源是有限的，最容易得到的資源就是通過高效利用現有資源，而節約下來的那部分資源，所以生態主義已經從一種實驗或意識變為與經濟密切相關的因素；而藝術的作品，意味著具有引人注目的潛質，它可以改善一個地區的視覺環境，提升一個地塊的價值，這又與社會經濟聯系在一起。今天更多的景觀設計師追求的是這些因素之間的平衡，即具有合理的使用功能、良好的生態效益和經濟效益及高質量的藝術水準的景觀。
