發布時間：2023-03-17 18:04:22
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關鍵詞：首飾制造雕蠟工藝技法
序言
如果將首飾看作是一件小型雕塑，那么雕蠟工藝的過程就可以看作是雕塑的制作過程。雕蠟工藝中使用的蠟材有一定的硬度，同時在加熱的情況下可以粘接融合，既可以使用附加式造型方法又可以使用削減式造型方法。所以雕蠟工藝中的蠟材可塑性非常強，成形更加方便。在首飾雕蠟工藝中可以將塑形的基本技法分為：蠟材的切割、蠟材的整理、蠟材的鏤空和蠟材的熔合四個主要方面。
一、蠟材的切割
蠟材切割時需要根據不同的蠟材采取不同的切割方法，一般可以分為硬蠟的切割和軟蠟的切割。
（一）硬蠟的切割
硬蠟的硬度相對較大、材料的粘性小，在切割過程中如果不產生大量熱量蠟屑比較容易脫落。硬蠟切割可以用鋸完成。先用游標卡尺或者機剪等工具在蠟材上標記出切割線條，再使用鋸條沿標記線切割將蠟材分離。在進行大面積切割時可以使用專用蠟鋸條，在切割蠟磚時甚至可以使用木工鋸完成切割，小規模切割時可以使用金屬加工中的細鋸條，首飾精細部分例如：鑲爪以及裝飾部位在切割時可以參考下文中的鏤空方法。
（二）硬蠟切割時注意事項
硬蠟在不產生大量熱量的前提下切割比較容易，但是如果切割速度過快，熱量來不及散失的情況下，在溫度的影響下蠟屑就會粘在一起，同時粘住切割工具，降低切割效率，所以在切割時注意用力大小和速度，切勿一味追求速度。
（三）軟蠟的切割
軟蠟質地柔軟，蠟材粘性很大，使用鋸條切割時蠟屑容易粘住鋸條降低效率，所以切割軟蠟時使用刀片比較方便。在蠟材上面做好標記后直接用刀片切開即可。
（四）軟蠟切割時注意事項
首先，軟蠟硬度較低在切割時非常容易變形，所以在切割軟蠟時最好能夠將軟蠟置于平面支撐物上面，對于有紋飾的軟蠟最好先將蠟材切割完畢后再進行紋飾的制作。其次，切割軟蠟時使用刀具要鋒利，刀鋒與蠟片表面的角度要盡量的減小，防止在切割過程中將蠟材扯開、扯皺。
無論采用哪一種切割方法，蠟材在實際加工過程中都會有一定的消耗量，同時考慮到鑄造時會有一定的縮水率，所以加工時切割的量略大于實際需要量，一般余量為成品的15%左右（熟練者會更小）。
二、蠟材的修整
（一）硬蠟的修整
在硬蠟的修整中可以分為外表面的修整和內表面修整，兩者又都包含平面的修整、弧面和球面的修整。表面修整中最關鍵的是工具的配合使用。銼刀是外表面修整的主要工具，有時根據需要也可以使用一些其它工具，例如手術刀、各種針具等等。吊機配合各種雕蠟針具是處理內表面的主要工具，也可以配合手術刀等工具使用。
1、外表面的修整
外表面平面修整是使用銼刀將粗坯的表面修整為平面。有時可以使用吊機配合針具來提高工作效率。例如多余部分比較大，但是又不夠使用蠟鋸的寬度時，這時就可以使用吊機配合大號的針具來完成，在修整到接面時就需要使用銼刀來修整了。
2、內表面的修整
內表面的修整主要使用的是吊機配合各種針具。平面修整時可以配合各種銼刀或者其它刀具。在刻畫好標記線以后，使用大號牙針或者大號平頭蠟針沿標記線將多余蠟材打磨掉，由大到小轉換針具，最終將邊角修整細致，然后使用平頭扁平小銼或者刀具將表面銼磨平整。小的拐角部分可以使用方銼或者三角銼修正。
3、硬蠟修整注意的問題
正確選擇銼刀和針具的型號。銼刀的型號包括，銼刀的形狀和銼齒的粗細，蠟材修整時都是從大號工具向小號工具過渡。銼刀的銼齒也是由大號銼齒向小號銼齒過渡，這樣才能修整出平整光滑的表面。
（二）軟蠟的修整
軟蠟比硬蠟容易變形，使用光滑的玻璃板或者其它表面光滑的工具搟壓一下就可以達到修整的標準。在雕蠟工藝中軟蠟一般不會用來制作特別平整、規矩的造型，它可以用來制作一些比較自由的首飾造型，例如植物的葉子、花瓣、藤蔓等等。軟蠟的內表面修整也非常簡單，一般使用與造型相對應的硬質材料擠壓一下即可，例如球面就可以使用沖子頂端擠壓出來。
在蠟材的修整時，無論是硬蠟還是軟蠟都需要注意蠟材的厚度，蠟材澆鑄極限為0.3mm，所以在修整之后不能小于這個數值，飾品沒有特殊要求的話要將厚度盡量保持在0.5mm以上。
三、蠟材的鏤空
鏤空是首飾加工中常用的方法，它是指在首飾上面雕刻出各種孔洞使首飾前后或者上下通透，在其它的雕刻工藝中也稱為透雕。使用這種處理方法一方面可以增加首飾的裝飾效果，另一方面可以減輕首飾的金屬使用量從而降低整個首飾的制作成本。在雕蠟工藝中鏤空的方法比較多，其中常用的方法有兩種，一種是使用鋸為主要手段的鏤空，另一種是使用吊機配合牙針進行鏤空。
使用鋸鏤空的方法操作比較簡單，一般用于大面積的鏤空。方法是：在鏤空部位畫好輪廓線以后，使用刀具在蠟材上鉆一個小孔，然后卸開鋸弓一端將鋸條穿進去，然后上緊鋸條，沿標記線將多余蠟材鋸掉。
使用吊機配合牙針進行鏤空需要一定的訓練基礎，在繪制好標記線后，利用牙針的旋轉力穿透蠟材，然后沿標記線刻劃出鏤空的紋飾，這種方法適合小面積的鏤空，例如鑲口底座的鏤空以及戒指局部的花紋裝飾，這些部位對操作者穩定性要求較高。除這兩種方式還有一些其他方法，例如使用電烙鐵將蠟材熔化形成孔洞，既可以達到鏤空的效果又可以作為一種特殊處理方法。軟蠟的鏤空相對來說就容易的多，使用鋒利的手術刀即可達到目的。
四、蠟材的熔合
蠟材的熔合可以分為補蠟、拼合、連接、造型四類。
（一）補蠟
在加工過程中由于操作失誤或者蠟材本身的缺陷（蠟材部分空洞）使首飾模型出現部分缺失，這種情況下就需要補蠟。方法是：接通電烙鐵電源，變熱后將蠟粉或者碎蠟熔化成液態附著于電烙鐵尖端，然后將其粘結到待補的缺失部位。待蠟材冷卻后，使用銼或者其它刀具將多余部分修整平整。
（二）拼合
蠟材的拼合是指面積較大的面與面的接合。在加工過程中，蠟材發生斷裂或者蠟材的原料尺寸不能達到所需要的大小時，可以利用蠟材的特性將兩塊蠟材拼合到一起，拼合時將兩片蠟材分別銼平，放在平臺上，用電烙鐵尖端在拼合部位均勻的點幾個點，使兩片蠟材相對穩定的粘合在一起，反面也如此點幾下。用粗一點的烙鐵頭將蠟片接觸邊緣進行熔合，等蠟冷卻后在背面對稱的位置也進行熔合。正反兩面一定要對稱操作，防止蠟材冷卻后變形。將兩面充分熔合后，補平因熔合造成的局部塌陷。然后將整個蠟片修整平滑。如果需要拼合的蠟材較厚，可以將需要拼合的部位先打磨成為斜面，然后再進行熔合。
（三）連接
蠟材的連接是指相對細小的材料進行熔合。一般是指線與線的對接熔合。由于需要拼合的部位較小，所以在熔合過程中需要一定的輔助，例如使用鑷子進行夾取，在加工過程中最常用的是使用尖端比較銳利的刀具挑起，然后將帶熔合部位對齊熔合焊接。
（四）塑型
蠟材在熔化的狀態下可以自由塑型。將熔化的蠟材滴在玻璃或者瓷磚等物體的光滑表面，待冷卻后再附著一層，反復幾次便可以塑造出飾品的形狀。如制作一些簡單的造型就可以使用這種方法。
軟蠟的熔合方法與硬蠟相近，不同的是軟蠟熔點比較低，一般在90℃左右，焊蠟器的溫度在400℃以上，當端頭碰到軟蠟時，軟蠟就會熔化出一個坑洞，甚至整塊軟蠟就會消失。所以要對焊蠟器進行一定的調整，可以將焊蠟器上的金屬絲延長，以加快熱量的散失，這樣在金屬絲的端頭進行熔合的溫度就會降低。或者控制焊蠟器的電源，當溫度上升到稍高于軟蠟熔點的時候切斷電源，然后進行焊接。也可以使用酒精燈加熱金屬絲焊接軟蠟。軟蠟操作比較靈活，稍稍加熱之后就可以直接用手進行彎折，所以在使用軟蠟時使用酒精燈加熱既可以焊接又可以自由塑形。:
在加工過程中蠟材表面會留下一些標記線或者銼磨的劃痕，這些痕跡在鑄造后顯現在金屬的表面，會大大增加后期的修整工作量，如果是細節部位沒有處理好，則有可能需要返工。所以在鑄造之前將蠟模修整光滑，這樣可以減少后期處理的工作量，提高生產效率。蠟材的硬度很低，使用最細的銼刀將蠟材修整一遍，然后使用較鋒利的刀具將銼痕刮掉。如果需要更美觀，可以使用較粗的棉布或者紗布來回擦幾遍，這樣就會展現出蠟材半透明的光澤。
結束語
總之，雕蠟工藝是一種更實效，更具表現力的工藝方法。它集雕塑以及各種裝飾工藝于一身，是一種制作簡單，易于掌握，又可以大規模普及的一種工藝。只要對蠟材性質有充分的認識，對蠟材的表現力有充足信心，在掌握雕蠟的技術的基礎上，能熟練地使用各種工具與設備，就能駕馭這種材料創作出動人的飾品。隨著計算機的引入，未來雕蠟工藝的表現空間與發展空間也將越來越廣，喜歡與掌握這一工藝的人也將會更多。
參考文獻
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那么，這個實際上早已存在，但至今才被推至臺前的二手房交易稅種，為什么會遭遇今天這種如此互相矛盾、尷尬的局面呢？
筆者認為，首要原因在于政府在設計稅法和實施稅法時，效率與公平的兩難關系沒有很好處理。從收入效應來說，開征二手房個稅，將直接減少賣房者的利潤，壓縮他們再次投機房產的資本，降低循環炒作房產的空間，從整個社會的角度，二手房的交易總量將會減少，交易頻率將會降低；而從替代效應來說，由于出售二手房要交納20%個稅，因此，變出售為出租的行為將會增加（因為出租二手房的稅率相對較低，且易逃稅）。另外，擁有多處私房的產權人也可能會選擇空置房產以待價格上漲后出售。可見，征收二手房交易個稅必然導致的結果是二手房交易量萎縮，可能導致的結果是刺激房屋租賃市場擴大或者引起大量空置房屋的出現。上述結果對規范房產資源、打擊投機炒房行為也許有效，但因為可用于出售的房屋供給量減少，客觀上造成了準備購買二手房作為普通居住者的購房困難，降低了他們的福利水平，稅法的公平性原則就不能得到體現。因此，當部分地區在進行個稅征收試點后發現社會公平與經濟效率目標嚴重沖突時，地方政府必然會因為選擇公平而暫時放棄征稅。
第二個原因在于稅法實施后，由于稅負轉嫁而容易引起社會分配不公。簡單來說，稅負轉嫁是指商品交換過程中，納稅人通過提高銷售價格或壓低購進價格的方法，將稅負轉移給購買者或供應者的一種經濟現象。稅負轉嫁的結果必然引起商品價格升降，從而實現或者破壞社會公正。開征二手房個稅以后，如果納稅人能夠把20%的稅負部分或者全部轉嫁給購買人，那么房產價格不僅不會下降而且還會上升。
從經濟理論和實踐看，房產交易的需求彈性遵守“馬太效應”，即地理位置越優越、價格越高的房產其需求量越少受到價格的影響；而地理位置差，價格水平較低的住房需求卻容易受到價格水平的影響。所以，對好地段、高價格的二手房征稅，由于其需求彈性小，納稅人容易轉嫁稅負，征稅后的房產價格將會高于稅前。因此，如果稅務機關選擇那些較容易進行房產稅負轉嫁的地區和地段開征個稅，其結果只能是刺激房屋價格上漲，進一步扭曲住房資源配置，破壞社會公正。
1.1病例資料選取2010年8月～2011年9月實施宮腔鏡手術患者130例，年齡22～53歲，平均年齡（32±2.6）歲。其中功能性子宮出血18例，子宮內膜息肉56例，取環4例，不明原因陰道流血13例，黏膜下肌瘤20例，診斷性檢查19例。
1.2術前觀察所有患者術前均進行病史詢問、身體檢查及選擇性實驗檢查等，如有變異情況待術前糾正或列入禁忌。
1.3選用儀器選用連續灌流式液體膨宮機及電視攝像監視系統，外徑4mm的直管式30o硬性宮腔鏡（德國SIORZ公司生產）。
1.4膨宮介質一般采用甘露醇液（5%）聯合葡萄糖液（5%），13.3～20.1kPa的膨宮壓力，300～400ml/min液體流速。
2術中配合及護理
2.1術前準備
①病人準備。病人需在術前1D口服米非司酮，使宮頸軟化，以降低低置鏡進入時的阻力，同時病人需進行各項檢查，以符合手術條件，便于手術操作；在術前前一天晚及手術當天清晨，患者需對陰道進行沖洗，并在術前排尿至膀胱空置，以預防在術中發生感染；在手術當天清晨還應進行肥皂液灌腸，在麻醉后對病人行導尿管置入。
②器械準備。根據手術需要準備宮腔鏡手術用物及相關器械，并對所有涉及應用器械進行嚴格消毒滅菌；術前檢查整個操作系統、工作系統是否正常后可以進行手術。
2.2術中配合
將患者安置于手術床上，取下所帶的金屬物品，建立一條上肢靜脈通路，全麻后將患者安置于膀胱截石位，貼好電刀負極板后、打開開關，講點刀切割功率調到80W，電凝功率調制60W左右。常規消毒鋪單后，暴露會手術視野，與手術者配合將光源線、電極線和攝像頭等套上無菌套妥善固定并連接，防止脫落。將滅菌后的宮腔鏡手術器械根據手術所需的前后順序，擺放在器械臺上，以方便手術操作。手術過程中，要監視儀的正常運轉情況，根據需要調節膨宮壓力，一般維持在100mmag以下，以官腔膨脹視野清晰為準，尤應注意容器內應有足夠的灌流液，隨時補充，準確記錄官腔灌注量和排出量，及時報告其差值，必要時遵醫囑給予利尿劑或少量高滲鹽水輸入，以避免體液的過量吸收而造成過度水化綜合征(TURP綜合征)。
2.3術中并發癥預防及護理
2.3.1空氣栓塞
宮腔鏡檢查中最為嚴重的感染并發癥為空氣栓塞，這是由于在手術操作過程中外部空氣經手術創口開放的小靜脈進入血液循環引起所導致。其正確的預防措施是在保證正常壓下進行通氣，同時避免頭低臀高的錯誤；膨宮壓力以能膨開官腔、圖像清晰、壓力最小為度；護士應及時補充膨宮液，保證膨宮液流量連續不斷，防止膨宮液管道內氣體進入官腔引起空氣栓塞。手術過程中醫護人員應嚴密觀察患者生命體征的變化，尤其是血壓、呼吸，如出現上述情況應立即停止手術，使患者取左側臥位，配合醫師進行搶救。
2.3.2預防TURP綜合征TURP綜合征是由于在大量的灌流液下，一方面由于宮腔壓較高，液體經輸卵管兩側進行腹腔，并透過腹膜進行人血吸收；另外一方面經手術創口開港的小靜脈進行人血吸收，進而引起的一些列全身癥狀。因此，在手術中，對手術時間要求嚴格，應該控制在1h以內，并在術中進行液體流出/入量、血壓、呼吸、脈搏的情況記錄。在一旦發生TURP綜合征時，應即刻停止手術，給予吸氧、強心、利尿、提高血漿膠體滲透壓等，以便于糾正酸堿平衡紊亂及電解質。
2.3.3預防感染在對手術的時期選擇應在月經后3-7d之內進行，并對頑固性的異常子宮出血者進行抗炎治療、積極止血，并盡量縮短手術時間。在術中要嚴格以無菌操作流程進行手術，并在術后給予患者抗菌藥物的治療，告誡患者術后注意保持清潔，并在1月之內禁止陰道沖洗、盆浴及性生活。
3術后護理
當患者行完手術回病房后，護士在進行術后護理時應該告訴患者注意事項：
關于會計活動的目標，目前主要有兩種觀點：一種是受托責任觀，另一種是決策有用觀。要實現會計目標，必然對會計信息質量提出一定的要求，會計信息質量最主要的兩個特征是可靠性和相關性。可靠性強調的是企業提供的會計信息要真實地反映各種交易或者事項；相關性強調的是企業提供的信息要能夠滿足信息使用者的需要，要具有較高的預測價值（并不否定歷史信息的預測價值）。隨著外部環境的改變，企業發生的會計活動越來越復雜，會計信息的相關性和可靠性可能會產生沖突。按照傳統的實現原則來確認收益，提高了會計信息的可靠性，價格波動較大的資產的未實現利得和損失卻被排斥在報表之外，如果金額較大或是影響較大，達到了重要性水平，那么最后所提供的不能真實反映企業經營績效的收益信息會影響投資者的決策，降低會計信息的相關性。從目前確定的會計要素來看，并未將人力資源、內部經營形成的品牌、管理者的才能等這些有重要價值的要素在表內確認，使得傳統業績報告難以反映企業的盈利價值，因此，從傳統的會計收益向全面收益轉變勢在必行。總之，隨著外界環境的變化及企業自身會計活動復雜程度的提高，傳統的收益模式對實現決策有用會計目標所發揮的作用越來越少。會計目標的轉變對收益呈報模式提出了新的要求，傳統的會計收益已無法滿足信息使用者的需求，取而代之的是全面收益。
二、全面收益的理論基礎
（一）經濟學基礎18世紀經濟學家亞當•斯密在《國富論》中指出：收益就是純收入的意思，用公式表示就是總收入減去尚未被侵蝕的資本，這種解釋和資本保全的思想相一致。20世紀，美國經濟學家歐文•費雪認為收益包括兩個方面：真實收益和精神收益，真實收益就是指增加的財富，精神收益就是心理上的滿足程度。以公允價值計量屬性為基礎的全面收益更加接近于真實收益。諾貝爾獎獲得者希克斯認為收益是在期末和期初保持財富等同的前提下，能夠獲得的最大消費額度。根據以上的分析，經濟學上的收益既考慮了過去經營活動帶來的收益，也考慮了資產現時價值變動的結果，會計上全面收益的理念和經濟學上的真實收益是一致的，從這個角度來講，越多的收益項目采用現值計量（這也是收益呈報未來的發展方向），全面收益就越趨近于經濟收益，市場和信息使用者能夠更加準確地預測企業的股票價值。
（二）會計學基礎理論界關于會計收益主要有兩種觀點：一種是“本期營業觀”，另一種是“損益滿計觀”。本期營業觀主張只有當期正常的經營活動帶來的收益才能反映在收益表中，非正常的活動未反映在收益表中，能夠反映管理層受托責任的履行情況，這種觀點和受托責任觀相一致；損益滿計觀與本期營業觀相比，除了包括本期正常經營活動帶來的收益，還強調非正常活動產生的損益也要納入收益表中，美國SFASNo.130《報告全面收益》要求不僅要提供業主交易的收益，也要提供業主交易之外的任何資源的變化，提供更加真實的收益信息，有助于實現決策有用的會計目標。
（三）財務學基礎會計學和財務學密切相關，會計學計量的收益數據為財務學分析企業財富是否增加提供了有利條件，財務學中的“干凈盈余理論”也為全面收益提供了理論支撐。1995年，費爾薩和奧爾森在《經營和理財活動的計價和干凈盈余會計》中提出了“干凈盈余理論”，該理論為通過利用資產負債表和收益表數據來評價企業價值提供了數學模型。費爾薩和奧爾森認為在理想的狀態下，“股利流”是影響企業價值最重要的因素，所以企業所有者全面收益的變動只能由收益或者凈紅利引起。根據干凈盈余理論，企業應當盡可能真實準確地反映企業資產、負債的價值，充分發揮收益表對投資者評價企業價值的作用，降低投資者通過其他途徑評價企業價值所花費的代價。干凈盈余理論直接影響公允價值及現值的計量屬性。總之，干凈盈余理論認為全面收益比傳統收益更能為投資者評價企業價值提供有用的信息。
三、基于公允價值視角的全面收益
（一）公允價值計量屬性目前，關于會計計量屬性，有的國家強調以歷史成本為主，公允價值作為輔助計量屬性，有的國家強調報表項目盡可能多地采用公允價值計量屬性，多數國家采取折中的方法，即采用混合計量屬性。各國關于公允價值計量屬性的概念都很相似。IASB認為：公允價值是熟悉情況的當事人在公平的交易中進行資產交換或者是債務清償的金額；FASB強調公允價值在熟悉情況的、非關聯的各方進行資產交換或者是債務清償的交易金額；我國認為在公允價值計量屬性下，資產或者負債是按照在公平交易中，熟悉情況的交易雙方自愿進行資產交換或者債務清償的金額計量。根據上述公允價值的闡述，筆者認為：公允價值是企業持續經營的狀況下，熟悉情況的、非關聯的打算交易的雙方達成的交易價格（主要是估計價格）。強調公允價值最終通過估計價格來反映，主要是因為公允價值不是現實的交易價格，是以意愿交易雙方的合同為基礎。全面收益的內容包括已實現的收益和未實現的收益，它的會計目標就是決策有用，強調提供會計信息的相關性。從理論上來講，采用公允價值計量屬性能更好地服務于其會計目標，但在現實條件下，很難在每一個時點都獲得資產或者負債的可靠的公允價值信息，因此全面收益采用的是歷史成本和公允價值的混合計量屬性。歷史成本計量屬性已不能滿足衍生金融工具的計量要求，對物價變動較大的資產采用歷史成本計量也不能真正反映資產的價值。葛家澍先生認為：“未來應當采用歷史成本和公允價值相結合的計量方式，不能偏廢任何一方。”根據決策有用的目標理論，需要引入公允價值計量屬性（全面收益計量屬性的最佳選擇），但是面臨現實會計環境，又不得徹底舍棄歷史成本，所以，全面收益的計量屬性應當定位于混合計量屬性上。
（二）公允價值計量屬性在其他全面收益中的應用FASB認為全面收益就是一個主體與業主以外的主體發生的交易或者事項引起的凈資產的變動。美國將已實現的損益和未實現的損益分為損益項目和其他全面收益項目，已實現的項目就是損益表項目，未實現的項目作為其他綜合收益項目。目前我國的其他綜合收益項目都是采用公允價值計量屬性，反映的是未實現利得，傳統的凈收益反映的已發生或已完成的交易或者事項所實現的收益，因此，筆者認為，我國應將全面收益呈報模式作為目標，不斷擴大公允價值的使用范圍，將未實現的利得與損失（剔除掉會計準則中不允許確認的）納入收益表中，能夠更加真實地反映企業的經營業績，提高信息使用者決策的準確性，增強資本市場的有效性。
（三）我國收益呈報模式存在的問題我國CASNo.30（2006）財務報表的列報中要求在所有者權益變動表中至少反映直接計入所有者權益的利得和損失項目及其總額，體現了全面收益的思想，但是距離發達國家較為完善的全面收益模式還存在一些問題：1.從內容上講，我國基本會計準則確定的全面收益不完整美國最早提出全面收益的概念，我國現行會計準則中沒有賦予全面收益完整的概念，只是將收益分為兩大類：一類是直接計入當期損益的利得和損失，這類收益采用的是實現原則；另外一類是直接計入所有者權益的利得和損失，這類未實現收益在所有者權益變動表中列示。目前我國的收益報告中在凈利潤的基礎上增加了“其他綜合收益”，凈利潤和其他綜合收益之和就是綜合收益總額，這一點和國際上流行的做法是相同的。SFASNo.30《報告全面收益》（1997）準則中規定將最低退休金負債調整（累計退休金給付義務超過退休金資產公允價值的部分）在全面收益中列報，我國老齡化問題越來越嚴重，而養老金會計這一部分卻仍是空白，這也影響了全面收益列報的完整性。2.從結構上講，全面收益報告計量屬性前后不一致在全面收益表中，綜合收益總額是在凈利潤的基礎上加上其他綜合收益得到的，凈利潤采用的是歷史成本計量屬性，其他綜合收益采用的是公允價值計量屬性，最后列報的綜合收益總額的相關性及可靠性大大降低。隨著會計目標由受托責任觀向決策有用觀轉變，公允價值計量屬性的運用范圍越來越廣泛，但是，目前我國證券市場尚不發達，公允價值信息難以及時取得，采用公允價值計量屬性也缺乏可操作性，公允價值的技術問題也會影響其在全面收益報告中的應用。
（四）完善全面收益報告的建議1.在內容上，明確并完善具體的其他綜合收益項目CAS30號———財務報表的列報蘊含了綜合收益的信息，目前尚未制定全面收益準則，全面收益報告還存在較大的操縱空間，我們應當借鑒發達國家的全面收益準則，明確全面收益的概念，不斷完善我國的養老金會計、衍生金融工具會計等，全面收益呈報的完善也對此產生了需求。2.從結構上來講，綜合收益總額應當以公允價值計量屬性為基礎目前，我國的綜合收益總額等于傳統的凈利潤加上其他綜合收益，前后計量屬性存在沖突，全面收益呈報是基于會計決策相關性目標提出的，所以筆者認為，解決這種沖突的方法是：將調整的傳統的凈收益加上其他綜合收益，作為綜合收益總額列報。具體的調整方法是：將非貨幣性資產（負債）采用公允價值、重置成本計量，貨幣性資產（負債）一般情況下按照名義金額計量，如果面臨比較嚴重的通貨膨脹的環境，貨幣性資產（負債）應當調整為實際購買力金額。在傳統收益的基礎上進行調整，這種觀點和前面所講述的將全面收益定位于公允價值計量屬性上并不矛盾，而且工作量有所降低，增加了可行度。3.不斷完善市場環境，防止利用公允價值操縱利潤目前雖然根據不同的行業特點出臺了不同的具體準則實施細則，制定了確定公允價值計量的標準，但是公允價值計量屬性不具有可操作性，也給會計實務工作帶來了挑戰。難點就在于公允價值是在沒有真實交易的前提下對交易價格的估計，通常采用的估價方法有：市場法、收益法、成本法。無論哪一種方法的運用，都強調運用來自活躍市場的信息，所以不斷完善我國的證券市場，可以減少公允價值估值的偏差。4.收益的呈報必須考慮成本、效益問題修改收益的列報及披露內容時，會產生一些直接或者間接的成本，比如收益信息的產生、披露、監管部門制定規范等，所以，我們可以在現有研究成果的基礎上，循序漸進地進行革新，也可以避免對會計實務界造成巨大的沖擊。
四、結論
我們相信絕大多數醫藥生產和經營企業都曾不止一次地經歷過貸款回收的風險問題，少則數十萬，多則數百萬，形成大量的呆帳．死帳．成為醫藥公司和市場的一塊心病。長期以來嚴重制約醫藥公司及市場的發展。我認為究其原因主要在于以下幾個方面。
1市場格局
中國醫藥企業從八十年代后期開始，經歷了長達十多年的快速發展，醫藥經營企業數量空前發展．批發廠商眾多，而各自又有自己的特殊的營銷關系和網絡，這就造成客觀上醫藥生產和經營企業貸物管理上的風險性，明知道客戶信譽不佳，但為占領終端市場，不得以與之發生業務往來。從發一批結一批，逐步發展到發二批結一批。經營風險隨著積壓貨物的增多而日趨加劇，直到不可掌握，其后果可想而知。
2三角債
我國醫院系統由于底子薄，家產少，在競爭中為增加自己的實力，紛紛大興土木，購買先進設備．改善醫療環境，提高技術水平，加上醫院等級認證等各方面原因。大量拖欠醫藥公司的貨款，占用了醫藥公司大量流動資金，客觀使得醫藥供貨企業貸款難以收回。
3GSP認證。藥市整頓
二者的實施強制性淘汰了一大批實力不濟的醫藥經銷企業，眾多藥品批發企業的破產，關閉使得企業呆帳徹底變為死帳。永遠無法收回。
4銷售人員
由于許多公司缺乏相應的管理，個別銷售人員私吞貨款的情況屢見不鮮，主要采用收現款不入賬，伙同極少數醫藥公司人員共同做假帳，私自調貨等手段，此現象在藥業行業非常普遍，是一個值得重視的問題。
隨著各醫藥經營企業GSP認證工作的加強，和中國醫藥市場管理的規范，貨物風險問題將得到一定的改善，但在此過程中，如果企業不加強貨物的管理工作，由于大量藥品批發公司的破產．兼并和重組，在利益的巨大驅動下，如產生內外部人互相勾結共同侵吞貨款的情況．企業的損失將不可估量。
因此，在中國目前醫藥市場轉型的過程中，盡快建立一套有效的貨物控制體系，將貨物風險降到最低．是非常有必要的。針對中國目前大多數中小型醫藥企業的現狀和醫藥市場存在的問題，我建議從如下幾個方面著手。
4．1組織結構支持：在銷售部門內部設置直屬銷售經理管轄的專門負責市場日常事物處理和監控的部門。主要聯通：市場信息收集和整理；市場管理：貨物，票據．回款，借支的日常事務。負責人應該有足夠的權力根據公司政策和市場數據決定是否發貨或追蹤貨物流出的最終去向。
4．2信息支持：以各獨立核算的市場為單位，建立單獨的，可即時監控的信息支持系統。發貨．發票，借支等銷售數據最遲必須在次日進入信息體系．并可隨時．方便的查詢和生成各類匯總數據．以免信息的失真和失效。發貨數據的錄入至少必須具有：市場，品種，業務單位，發貨時間．發貨數量，發貨批號，發貨方式，單位等項目，以保證在核查貨物時能夠輕松，快捷查出貨物的流向。
4．3貨物發運審核制度：依照GMP的管理規范，要求市場提供所有具有業務往來的單位的營業執照，藥品經營許可證，填寫業務單位基本情況表，并根據其歷史紀錄．劃分信用等級．依據不同信用等級核定最高信用量。公司負責貨物控制的管理人員依照其與最高信用量的比例，采取準予發貨．限制發貨和拒絕發貨三種手段．以控制貨物的發出。同時對于市場應予以嚴格控制，每次調貨都必須有公司局面同意書，方能辦理否則做私自調貨進行嚴厲處理。調貨結束后，必須及時憑有效調貨單，進行調帳，而不能僅憑市場人員的陳述。
4．4合同管理：中國歷來是一個重關系，輕合約的國度，這在市場經濟中是非常吃虧的事情，往往在發生糾紛時由于氣管必要的合約，導致損失難以挽回。作為藥品經營中的弱勢群體，醫藥生產企業在合同的簽訂中建議采用自己公司的統一格式。在合同中必須強調禁止銷售人員的現金收款和私自調貨，同時對于合同簽訂地點．違約責任．解決糾紛的辦法等也應予以充分重視。建議規范管理。所有貨物的發出都必須有合同簽訂。
4．5貨物流向：將提供有效貨物流向表作為銷售人員考核和借支的重要條件，以確定公司貨物的最終去向，最大限度的避免沖貨、私自調貨和市場人員離職后市場無法交接的情況產生。
4．6貨物核查制度：首先對現有的業務關系和網點進行一次拉網式的貨物和賬目核查，以確定企業現今所處的真實情況，以確定如何采取必要措施，減少損失。賬目核對中比較困難的在于貨物的調出和調入問題，應該抓緊時間，在市場人員的密切配合下弄清楚市場的實際情況。在初期賬目核對之后，需要建立定期與業務單位進行核對貨物和賬目的制度，主要由財務人員和負責貨物控制人員出面，市場人員協助參與，以書面的形式通過郵寄和直接核對等方式進行對帳，以核對公司和業務單位賬目的一致性，發現問題及時處理。對帳時間可選擇一年一次，對于信譽度比較差的或根據需要可半年一次甚至隨時對帳。
4．7靈活高效的應收賬款核查體系：有的業務單位根據發貨金額和回款金額以及貨物報廢價值等方面，決定應付賬款；而有的業務單位根據每次發貨和回款的品種數量決定應付貨物品種和數量，由于價格的頻繁變動的品種的眾多，兩種賬目在賬目中具有各自不同的特點，企業需要根據各類業務單位不同的貨物處理方式，具備數量余額核對和金額余額核對兩種必要的手段．以方便業務單位進行對帳。
4．8辦事處貨物：對于辦事處貨物應該予以嚴格監控，一方面是國家有關法律法規不允許生產企業直接銷售藥品，另一方面辦事處貨物失控在整個貨物風險中占有非常大的比重，控制好了辦事處的貨物。貨物的風險就降低了一半。辦事處的貨物控制的關鍵在于控制發運數量和及時追蹤流向，貨物發出后在短時間內必須提供有效流向，否則將拒絕發貨。
論文摘要：水手工藝是船舶的一項具體工作，文章就水手工藝教學的內容、方法、技巧等方面的改革展開了討論，以安全、實用、快速、增效為目的，提高水手的綜合技能，培養符合國內外船東要求的海船水手．
隨著國際航運事業的迅速發展，對全球外派海員在數量和質量上提出了新的要求。值班水手培訓、考試、發證管理辦法的出臺，表明對高級船員以外的普通船員有了更為具體、明確的要求。面對這一新舉措，培訓單位就要注重海船水手的培訓教學，加強和重視實踐技能的培養，對傳統的以動手操作為主的水手工藝課，有必要進行剖析、改革，以提高培訓質量。
1改革的目的是確保船舶安全
1.1安全教育必須體現以人為本
船舶安全包括船體安全、貨物安全、船上人員安全等，但主要的還是人的安全。海船水手是工作在生產第一線的普通船員，安全與責任對他們來說非常重要。因此，必須進一步加強水手工藝教學改革，強化學生的安全意識，讓學生學以致用，確保船舶安全。教師在教學過程中必須貫徹和遵循“安全生產，預防為主”的方針，改變只求實操訓練的快速性而忽視整個實操過程的安全性的做法。堅持高標準、嚴要求，把安全意識貫穿于水手工藝實操訓練的全過程，及時改進存在安全隱患的教學方法，增加工作責任感，對學生、單位負責，體現以人為本的宗旨，用規范的組織管理來達到安全教育的目的。
1.2協調好紀律約束與安全教育的關系
近年來，大多數的船舶事故，與工作沒有預見性、思想上麻痹大意、不按規范的程序操作使用設備、沒有采取必要的安全措施有著直接的聯系。在教學中，器材的無序存放、設備的隨意性操作、對學生的松懈管理等意味著教學的失敗。強制性全面、規范的有組織訓練可使學生掌握安全生產的操作要求，自覺地遵守紀律。日常必須要做的清點人數、整理設備等細微工作也是紀律要求和規范操作的具體表現。但是過度的紀律約束，完全采用剛性的教學管理措施，有時也會壓抑學生學習的主動性，使學生只能被動地接受教育，有的學生在操作設備時還會動作僵硬、手忙腳亂，增加了危險性。因此，教師應適當運用柔性的教學方法，適時調節教學氣氛，及時鼓勵學生取得的每一點進步，激發學生學習興趣，在強調“紀律、安全”的同時，讓學生輕松而愉快地掌握技能，保證教學質量。例如:海船的大桅作業具有一定的危險性，安全非常重要。學生在初學時都有一定程度的緊張情緒，教師應正確地示范講解安全帶的使用、救生結的打法等所有安全注意事項，及時進行心理疏導，采用到位的保護措施，有助于增強學生的安全信心，完成訓練任務。
2改革的具體措施
2.1加大師資建設力度，保證培補!!質量
一支完善的教師隊伍，能保證水手工藝教學培訓任務的順利完成。隨著航運業的不斷發展，各種新型船舶的不斷出現，船上新的設備也就應運而生，而熟練地操作和使用這些新設備，掌握各種設備的保養方法是對海船水手的基本要求。目前擔任水手工藝課的絕大多數教師雖然都有船上工作經驗，但往往安于現狀，缺少教學改革與創新的主動性。由于水手工藝教學又是動口與動手并舉的實踐性教學，需要2個以上教師共同承擔，既苦且累報酬又少。教師如果帶著情緒去應付每一次的講課，肯定不能保證授課質量，所以必須采取合適的方法，提高師資隊伍整體素質，確保培ail的質量。
(1)領導必須重視實踐課的教學，關心水手工藝的教學進度，對每個環節進行必要的抽查，對教師實行必要的督導。
(2)肯定該工作的重要性，適當提高教師的待遇。
(3)在體現以人為本的同時，實行優勝劣汰的用人原則，保證師資質量。
(4)做好本校教師間的“傳、幫、帶”工作，帶動新教師的迅速成長;加強校際間的交流和合作，確保教師學術水平的提高。
(S)及時委派教師到工廠、船舶去熟悉新設備的使用等，保證教師的教學水平，提高教學效果。
作為水手工藝課教師，也要以大局為重，不能坐著等待，要主動出擊，適應船舶發展的要求，盡快掌握新設備的性能，不斷提高自己的技能水平，確保培訓質量。
2.2適應考試方式的變革，強化技能訓練
根據新規則，水手工藝的教學考核，采用考教分離的辦法，學生在培訓單位完成學習后，必須通過海事局組織的考核，成績合格方能取得有效證書持證上船。水手工藝課是一門以實踐教學為主的綜合性學科，教學內容多。例如:繩結、編結、三股繩插接、八股纜插接、鋼絲繩插接、舷外和高空作業、開關艙、使用吊桿、船體保養等等。海事局組織的水手工藝考試，往往采用抽考的辦法，即在規定的教學內容中選考部分項目。為了通過考試，有的學生就要求教師猜題押題，教師如一味地迎合學生，就會背離教學宗旨與培訓目的。
考教分離替代了誰教誰考的傳統考試模式，更能保證培訓的質量，也對教師和學生提出了更高的要求，為適應新的考試方式，必須改革教學方法。
(1)教師要依據教學內容，多講多示范，讓學生多看多想多練。在規定的教學時間內，縮短ail練周期，增加練習次數，保證學生掌握各種單人操作和多人協作的基本技能。
(2)教師要按海事局規定的考試方式，在考試前進行多次模擬考試，抽查學生掌握知識技能的程度。
2.3加強技巧教學，提高實訓速度
思路清晰，操作熟練，動作迅速，是一名合格稱職的海船水手必須具備的條件。要滿足這一條件，就要增加技巧方面的教學訓練。目前，水手工藝教材較多，教材編寫的結構、所述的內容與方法等也基本相同，完全按照教材指導學生，所需的教學周期較長，學生也較難掌握所有的水手工藝知識技能。為了提高學生實操訓練的速度，讓學生完全掌握所學的技能，教師應熏新組合教學內容、合理安排施教順序、掌握先易后難的教學步驟，在教學方法、工藝技巧等方面進行改革，保證教學質量。
水手工藝教學中的技巧很多，教師應把平時積累下來的，尤其是書本上找不到的許多實用技巧，毫無保留地傳授給學生。例如，用鋼絲繩插琵琶頭，是每一個海船水手必須掌握的技能之一。在危急情況下急需使用琵琶頭，海船水手快速、高效的插接，有時會避免一起嚴重的船舶事故。但教材中所述的右搓鋼絲繩用“二、四”方法進行插接的內容及步驟比較含糊，學生據此方法訓練，經常發生插接錯誤，不能在規定的時間內完成插接，很難保證產品的質量。因此，在學生了解基本概念、熟悉插接工具、會做準備工作、牢記安全事項、掌握基本插接步驟時，如果將水手工藝課程中的各教學內容的技巧都傳授給學生，無論教與學，都會起到事半功倍的效果。
2.4改進教學方法，掌握完整系統的知識技能
水手工藝課的一個主要特點，就是動手操作。檢查時，教師通常只考慮學生會不會做，給了學生一種“只要手上會做就行”的信號。如果一直沿用這種教學方法，學生在學習時只會浮于表面、淺嘗輒止，而且學后易忘，用時不會。如果沒有扎實的基礎知識與默契的配合，會使操作失敗，容易引起事故。針對這一情況，教師應進一步改進和完善教學方法，讓學生在對知識的全面理解掌握上多花時間，加強記憶。
例如在繩結教學中，要求學生一要記住繩結的用途，二要掌握繩結的打法，三要正確識別所有的繩結，四要能組合使用繩結。使用“記、打、識、用”教學方法，可以改變學生只會打繩結而不會使用、知道使用但不會打繩結等盲目的學習方法，促進學生掌握完整的知識內容。
啟發式教學法，在水手工藝實操訓練中實用性很強。應啟發學生在學習中探索更好的操作方法，帶著問題去想去學去做，提高學生的學習興趣，對所學的全部知識技能做到既會講、又能做。教師應利用教學設備，根據船上的實際情況，給出多組不同的課題(既有單人操作又有2人及以上的配合操作，如多人配合操作中的舷外作業)，讓學生用所學的工藝技能，自己觀察、想辦法、動手做，培養學生“眼到、心到、手到”的快速反應能力，可以讓接受及理解能力強的學生幫助后進同學，使他們完全掌握系統的知識技能，個個成為行家能手。
2.5及時維護設備，力求節能增效
充分的課前準備，完好的訓練設備，可以提高訓練的效率，設備的維護與管理必須責任到人，實行專人負責制。愛護設備，及時對設備進行必要的維護保養，可以延長設備使用周期，降低培訓的成本。合理而準確地使用各種必須的消耗品，用少量的材料損耗(例如鋼絲繩插接損耗)保證獲得最好的教學效果，既能縮短培訓的周期，又能減少教學費用的支出。及時報廢不能用的舊設備，增加新設備，既能保證教學的安全性，又能提高教學效果。教師應要求學生積極參與設備的維護管理，做到保養有方、節能有道，養成良好行為習慣，同時還要加強環境保護意識，造福于人類社會。
教改的成功，主要體現在海船水手教學培訓質量的提高。檢驗教學的成敗，可以從學生畢業后的船上工作中找到答案。經過系統性的專門訓練，具有過硬技能的海船水手充實到生產第一線，可以為船東創造更好的經濟效益，也可產生較大的社會影響，吸引更多的生源，為學校創造更多的經濟效益。
“非物質文化遺產能否傳承？”這一直是民間藝人與專業設計師關注并糾結的話題。“非遺”曾經燦爛輝煌過，但隨著科學技術和工業文明的發展，手工藝漸漸被邊緣化，面臨失傳，甚至瀕臨滅絕的尷尬困境。越來越多的有識之士感到非遺傳承的必要性與重要性，并積極呼吁重視、重現傳統文化藝術，讓千年的手工技藝在新時代重新煥發出獨特奪目的光彩。
我留美回國后在上海嘉定區殘疾人文化創業基地--“陽光工坊”工作，主要負責搞設計。從而了解、迷戀上國家非物質文化遺產“縈繞指尖”的黃草編織和“以刀”的嘉定竹刻，并有幸零距離接觸古老而神秘的民間藝術。
“陽光工坊”是助殘公益服務項目，旨在通過把殘疾人士就業與非物質文化遺產相結合的方式，鼓勵、支持殘疾人士學習、掌握工藝技能，以傳承嘉定手工藝并帶動一大批殘疾人士就業，通過就業來證明自身價值，樹立自信，提升社會認知度，認可殘疾人士的人生價值與尊嚴。
那年，我與“陽光工坊”四位殘疾手工藝人被通知去參加上海工藝美術職業學院舉辦的“全國非遺傳承人群研修培訓”。在培訓第一天的歡迎儀式上，文化部非遺司馬盛德司長說：“殘疾人是社會的弱勢群體，正因為特殊的條件，賦予了他們傳承非物質文化遺產的可能。”他的話引起我的共鳴與感動。不少殘疾人士為了維持生活或者興趣愛好，他們更能踏實，能吃苦，有不可忽視的耐性，有未被挖掘的天分。他們努力去掌握一項技能，并虛心揚長避短，不依靠別人，不給家庭增加負擔，為社會貢獻自己的一份力量。殘疾手工藝者竹刻小徐真心傾訴：“世界對我來說是無聲的，喧囂或者寂靜，對我并無差別。竹刻是無聲的藝術，它只與你內心對話，但不知為何，每次我潛心雕刻時，好像都能聽到竹片在刀尖下發出的沙沙的聲音，我知道這是它在蛻變。就像我一樣。竹刻對我的生活產生非常大的影響，我的心態變得更好更穩，時間也變得更慢，讓我可以沉淀下來好好回味。至今我還沒遇到過刻不下去或中途放棄的作品，因為我相信只要時間足夠長，慢慢刻，總能把作品刻完。”竹刻小王感嘆道：“學會一門傳統手工藝，是我和這個世界對話的方式。人總要與世界溝通和對話，我的方式就是竹刻。”草編小沈說：“能和黃草編織結緣，對我真是一種奇妙的緣分。黃草從地里收割，一點都不起眼，到了我手里居然能編織成這么漂亮的拖鞋、包包、果盒，這難道不是一種緣分嗎？”草編小周也談到：“從地里收割下來的黃草，每一根都長得一樣。為什么當它們掛上貨架時，有的是南瓜包包，有的是漂亮的草帽，還有的是禮品盒？因為我們賦予了它們不同的形狀和生命，只要人的智慧和意志力存在，古老的手工藝制作就不會消失。”
如今非物質文化遺產漸漸成為殘疾人就業的渠道。在此，我要借用“非遺培訓班”陳小如老師的話：材有千差萬別，但無高低貴賤，天生其材必有用。認識材，尊重材，順材自然，因材施藝；也借用“非遺培訓班”負責人姚誕老師的話：殘疾人士身殘志不殘，天生我才必有用，能與“非遺”領域的藝術家一樣撐起一片艷陽天！
在歐洲和美洲，有許多知名的殘疾手工藝者，尤其是聾人藝術家，他們作品讓人感到驚艷與奔放。視覺是聾人獨特的、觀察世界的方式。由于聾人失去了聽力，他們只能以視覺為重心來觀察、分析、感受世界，由此練就出不同的生活本能：用雙眼去聽，用雙手去說。在視覺上往往比有聽力的人更加敏銳，更加善于察言觀色、模仿形象、抓住特點。于是孕育了聾人歷史上的新藝術運動――視覺圖像藝術（Deaf View Image Art，簡稱De’VIA）。聾人視覺藝術家洞察特別，想象奇異，表現驚艷，體現出特有的思想內涵、人生觀及生活態度的與眾不同。
比如美國聾人藝術家Tony Landon McGregor創作風格明顯，喜用葫蘆作為材料，通過烙畫、針刻、彩繪等藝術形式，使葫蘆成為一件件具有自己風格的工藝品。他的創作作品與他出身的環境及生活周圍的景色有著密切的關系。Tony出生在德克薩斯達拉斯郊區，從小深受美國西南地區本土文化（包括印第安文化）的熏陶，對本土藝術有濃郁的興趣。他的博士論文題目是關于納瓦霍納（Navaho，亦作Navajo，是美國印第安居民中人數最多的一支）地毯編織工藝聾人的回顧生活史和典型案例研究。說到古老而神秘的印第安民族，我們不得不說北美印第安人對藝術做出的杰出貢獻：如獨具風采的陶器和編織精美的織物。另外，大量研究發現印地安部落間經常用手語來交流，是因為各部落用的語言不一樣，只能用手語來溝通明白彼此的意思。從他的烙畫葫蘆藝術作品可以看到他對兩個文化（聾文化和西南部印地安文化）的癡迷并發揮得淋漓盡致，開拓了聾人視覺圖像藝術的新領域。在《三個西南地區的手語》上，他把二十六個字母的手勢符號和三個大型美國手語化的動物（蝴蝶、魚、鳥）融合在一起，體現美國經典西南地區的特色并不失自己獨特的聾人文化。他的另一幅作品《龜》，詮釋古老而神秘的印第安部落分別采用狼、老鷹、烏龜等動物作為他們的圖騰崇拜，闡述印第安人敬畏動物，崇尚天地，膜拜自然。Tony也采用本地手語來構成“龜”的形象，蘊含了印第安部落對祖先和神靈的虔誠敬仰，同時表達了他們用手語作為重要的、有效的溝通方式。
世界各國都有許多擅長工藝制作的殘疾人士，后來就有了四年一次的國際殘疾人職業技能競爭大會，這項活動起始于1976年。為了進一步喚起社會對殘疾人的關注，聯合國大會宣布1981年為“the International Year of Disabled Persons”（國際殘疾人年），并確定了“全面參與和平等”的主題。同一年，聯合國和國際康復會決定舉辦Abilympics（技能奧林匹克），來源于英文中Ability（能力）和Olympics（奧林匹克）兩個單詞，在中國被解釋稱為“國際殘疾人技能競爭”。項目不但有計算機科學與技術的職業技能比賽，還包括手工藝技能的競爭，比如Basket Making（藤編）、Jewelry Making（珠寶制作）、Wood Carving（木雕）、Embroidery（刺繡）、Hand-Knitting（手編）、Batik（蠟染）、Pottery（陶藝）等等。國際殘疾人技能競爭大會先后在日本、哥倫比亞、香港、澳大利亞、捷克、印度、韓國舉辦過，今年將在法國進行第九屆Abilympics。這次競爭大會無疑是殘疾人士自強不息、才藝展示的精彩舞臺，也是一個開闊眼界、增加各自工藝技能了解，增進各國殘疾人友誼的國際大平臺。我們一定要利用好這一平臺，展示中國殘疾工藝人的風采。
再回到“非遺”的話題。我認為，如果“非遺”僅僅停留在保護的層面上，而不是緊跟時代步伐或走在時尚生活的前沿，將會面臨被高科技手段替代的危險。“非遺”的重要靈魂依然在于手工藝的精湛與手藝人的創新。我還認為，“非遺”僅僅崇尚傳統與精神，而不去提升它的經濟效益與占領市場，也難走得更高、更遠。所以“非遺”必須走與市場相結合、與互聯網相結合的道路，步伐才能更加堅實。
幾年來，“陽光工坊”嘗試通過多渠道、多形式、多對策的創新，努力改變目前科技發達對傳統手工藝不利的現狀。
一、讓“非遺”工藝深入群眾，進入社區。“陽光工坊”攜手上海科學技術職業學院（人文與社科系）、上海工藝美術學院（視覺藝術學院）舉辦“2014年創新草編和竹刻設計大賽”，一來弘揚嘉定傳統工藝特色“黃草編織”和“竹刻”藝術，二來促進殘疾人與健全人的相互理解、合作共進。展示兩院大學生的藝術設計創新能力，為學生提供社會實踐舞臺，提高學生對“非遺”手工藝學習的熱情。
二、緊跟互聯網時代。“陽光工坊”在嘉定區政府、區殘聯、京東集團的鼎力支持下，正式入駐“京東商城”并且開通了綠色通道。通過網絡平臺，可以快速、清晰地展示“陽光工坊”手工藝品與手工藝人，讓更多的人看到殘疾人士的優秀技能與創新潛能，并能逐步促進殘疾人就業，推動殘疾人同步實現全面小康。
三、工藝美術設計師任重道遠。眾所周知，現今時代產品的包裝和品質提升無疑是打開市場的關鍵。在“看包裝選產品”、“設計提升顏值”的時代，一方面產品的推廣和時代的發展有著越來越緊密的聯系，另一方面人們對產品的“眼高與挑剔”、“時尚與傳統”的需求與日俱增。所以，提升民間手工藝產品的檔次成為設計師的新課題。
我在“陽光工坊”做商標和包裝設計的思想是：給人們留下深刻的第一印象，就是“讓愛的陽光普照大地，生命不存在‘殘疾’”，并在無聲中敘述著每一件作品背后的勵志故事，演繹殘疾手工藝人不自怨自艾、刻苦樂觀、不斷創新的精神。如我接受顧客的特殊要求，為國際朋友設計黃草編拎包加一個英文姓名的圖文，因具有中國特色又不失國際化的時尚與大氣，讓外國友人感嘆萬分……
“非遺”的傳承和發揚光大是一項長期的、艱巨的文化工程，我雖然是一名殘疾人，但我有責任也有信心與大家一起，為這一造福后人的重大工程共同努力，讓“陽光工坊”的設計作品更加精致華美、光彩奪目。
參考文獻：
〔1〕Deborah M.Sonnenstrahl.Deaf Artists in America： Colonial to Contemporary.DawnSignPress.2002
〔2〕陳少毅.從聾到龍.華夏出版社.2009
論文內容摘要：創造廣義上指直接引發較新的形態、結構、方式或其它存在狀況產生的行為和舉措，即人工的所有初始性的行為或結果，它包括所有領域的創造活動，藝術自然包含在內。本文中藝術也是廣義的，包括純藝術、工藝、設計在內。論述藝術與創造的關系自然包括創造與這三者的關系。
創造的概念在我國春秋時期已經出現。《論語》等記載了人們傾向于認為創造是指某種新的東西和現象，也包括觀念的人為推動，“創”指新東西的開創、創設和最初始的推動，“造”是指這些新東西的繼續完善和豐富，也包括觀念性的創造對象變成實物，這樣，創造就不局限于物質文明的創造，其存在形態也就包含了物質性與精神性兩種方式①。而且，其內涵側重于一種初始性的、有較新意義的行為，即創造是變化的、增益的、反常態的。
藝術是一種最接近創造的活動。“藝術使人的行為的常態、觀念的常態、消費的常態、生產的常態得到突破、更迭和發展，很多藝術創作自覺或不自覺地都是在為突破人的常態起著牽引的、鼓動的作用，至少它本身就是接近希望的，為理想而做的嘗試，實質上特別接近‘創造’。與其說藝術的生命在于創造、創新，不如說創造本質上都是‘藝術’。”②創造性不僅是廣大受眾的要求，也是藝術本身的要求。藝術創作既然叫“創作”，就應該“創”。創，才能發展。變，才能跟著時代前進。既然藝術主張創造，當然就要反對模仿。正如魯迅所說的：創作“以獨創為貴”，“依傍和模仿，決不能產生真藝術。”③
工藝概念本身蘊含著創造的因素，它兼有審美屬性和功能屬性的生產手段和生產結果之內涵。工藝與創造結合在一起，即屬于藝術性的工藝④。而工藝美術作為一種造物活動，其本質在于創造。它產生的前提和出發點是為了某種目的的實現，很多時候是人們環境或生理等方面的需求驅動的，而需要是一切創造的起因。它的完成是由創造的行為來執行的，它的結果自然也是創造的結果⑤。可見，工藝美術正是一種極富創造性的實踐活動，突破性的思考，初始性的發明，獨創性的嘗試或鮮明的風格，構成工藝美術發生的常態和規律⑥。
而作為一種造物活動，設計也是人類改變原有事物,使其變化、增益、更新和發展的創造性活動，是構想和解決問題的過程，它涉及人類一切有目的的價值創造活動，它在本質上是對創造物的規劃，對創造結果和創造理想的一種預測、預想。“設計的首要存在價值在于它是人類生產建設活動的手段和先期過程。必須對人類將要進行的生產和建設等活動進行具體的設想和籌劃，而人類所要進行的和正在進行的生產建設活動往往是新的具有未來意義的，是進步發展型的，因此這種預期的設想和籌劃必然是創造性的，它存在于整個創造過程之中。創造既是設計的本質特征，又是它的天然職責。設計作為一種開放性的創造活動，具有動力學因素，它不斷推動具體的生產和建設朝向新的目標發展和前進。因此，設計本質上也是一種生產力。”⑦
純藝術創造與一般的設計和手工藝制造很不相同，純藝術創造“自始至終都是一種驚險事業：創造者往往直到產品出現時，才知道自己創造了什么東西。……這種不確定性和見機行事性，乃是藝術家工作的本質”。它“不是預先對自己生產的產品有一個明確的概念，然后再創造，而是‘創造活動’與‘概念形成’同時進行，二者總是相互依賴、密不可分，分不出彼此”。而設計和手工藝的制造，卻是一種有計劃的步驟，制造出來的產品其形態和特性是預先設計的。總之，手工藝人制造的是他預先知道的東西和可能存在的東西。而藝術家則相反，“他追求的是一種他預先不知道的和想象不到的東西。藝術家的工作永遠是精神的探險，一個藝術家如不對抗既定的規則，就無所成就”⑧。相對而言，手工藝人的工作是比較標準化和規則化的。然而在后現代社會，藝術的子系統與創造的關系開始整合，各種傳統的創造方式逐漸由異趨同，工藝美術和設計具有了同純藝術類似的，隨著不確定的情感，創造出一種不確定和時時變化的作品的傾向。工藝美術和設計越來越追求“一種無目的性的、不可預料的和無法準確測定的抒情價值”和種種“能引起詩意反應的物品”。其創造的產品迅速地與純藝術的產品靠攏，設計過程正與藝術創造接近⑨。
信息網絡發達，交通便利，各種創造產品營造了當今的人工世界，而人類對其依賴程度與日俱增，這就更需要從各個方面合理完善。高新科技的精密標準、信息風格的多樣化更要求呼喚創造的理念，呼喚創造性人才，呼喚創造性產品，呼喚激勵與保護創造的市場機制。雖然我們的政府已把創造提高到“一個民族的靈魂”的高度，但是要建立一種比較健全和完善的創新機制，仍需多方面的考慮：
1.如何建立一種激勵與保護藝術創造的市場機制，使創造者積極主動地與他人自由交流其創造成果，使創造獲得圓滿的價值，并使創造者以此獲得新的靈感，而且沒有其創造成果被抄襲的后顧之憂？18世紀中期，法國染織藝術崛起的重要原因之一即法國政府為避免人才流失，激活創造力，提出了紋樣保護政策。其規定：服裝面料（印花、織花）的紋樣保護期為6年；家具、織物面料的紋樣保護期為60年。因而，設計師可以放心創新紋樣并加強交流，形成了良性循環。在我國藝術與設計市場不規范的現狀下，這種舉措仍有重大的現實意義。
2.如何改善立法與藝術創造的關系，使藝術創造在獲得保護，得到專利權、所有權的同時，不阻礙藝術創造成果得到更多人的欣賞、應用，取得應有的效果。
3.如何建立一種健全的承認和報酬機制，通過社會承認使創造（藝術創造當然包括在內）的價值充分被認識、被挖掘、被發揮，并針對真正創造性的個人獨創工作，通過相應的報酬使創造者生活在一種相對安定和滿意的環境中，從而使他們的創造工作得到幫助和促進。
總之，對藝術與創造的緊密聯系，我們毋庸置疑。在當前的情境之下，我們更應建立健全而完善的機制，發揮藝術與創造這種聯系的最大價值。
